本帖最后由 小红 于 2019-1-9 02:52 编辑
(比比汗丽丽专栏地址:www.bilibili.com/read/cv1791164)
首发于2013年秋,東方紅樓夢9的同人音乐专辑,街角麻婆豆出品的「Mr.Sound Postman」一直是在我网易云里循环的专辑。这张专不仅仅与街角麻婆豆一贯风格大相径庭,也与我听过的所有的东方同人音乐有所不同……原因很明了了:这是一部「东方弦乐四重奏album」
说是如此,但像TAM的一些专辑也冠以弦乐四重奏的名称,然而我无法认同弦乐四重奏里需要有钢琴(那样就必须叫室内乐而不是弦四了),也无法欣赏对原曲几乎毫无修改的“弦乐四重奏”,所以在我找到「Mr.Sound Postman」之后,便对这专辑爱不释手。
近来终于收到了这个碟,附录的杂谈挺有意思,限于我拙劣的日语水平,就不翻译了。聊聊曲子罢,毋庸置疑的是,这张专里每一首曲子都是精品,想必对于和我一样喜好室内乐、古典乐的东方众而言,「Mr.Sound Postman」就是最高的music porn((
先说说「人喰いタンゴ」,这首曲子可谓是街角麻婆豆编曲&主催中杂鱼酒菜(现活动名为 中迫酒菜)的招牌风格的体现,不同民族风的作曲和器乐演奏结合,欢快的气氛就像是在跳探戈一样对吧?即便除了开头几小节以外根本听不出原曲,我也认为这是首佳作。
曾有人和我聊过关于原曲风格(主要是情感)和二次创作的作品之间的关系的事,我认为「一无二随」在这里似乎也适用。何况情感是很主观的东西,顶多说有普遍共识而不能论标准……在同人音乐创作的角度思考,我更关注创作本身,「创作」一定要「搞出自己的东西」,不然的话只能是演奏吧。
第二首「私が授業をした方がきっと面白くなるけどね」也收录于街角麻婆豆另一个专辑中。接着上面说,这首曲子便是谁都能听出原曲,但同样体现了编曲创作风格的作品:第一段原曲「令人怀念的东方之血」开头是大提琴中提琴共同的pizz(拨弦),小提琴进入主旋律之后应该是中提琴有几小节counter-melody,大提琴一直作为和弦bass声部等待着进入曲子的下一部分「plain asia」,总体而言这一部分气氛是比较平静的,因为开头和结尾的pizz将情感抑制了;进而曲子进入「plain asia」,小提琴将主旋律的激昂和凄美表现的淋漓尽致,而和弦进行也从紧张(不协和)反向和斜向进行到协和,最终解决。再返回怀念的东方之血的旋律,然而这一次从pizz变换成顿弓演奏;随后小提琴进入「阿礼的孩子」的主旋律,短暂的高潮之后情感又暗淡下去,回到了东方之血的旋律,再度以pizz表现出一种「不强烈的悲伤」之感……难以想象的是这首曲子最终戛然而止了。可我不觉得这是突兀的终止,或许可以在齐奏的和声中完全终止,但pizz伴随旋律突然停息也很有感觉,和全曲反映出的「高潮部分不够激昂,低沉又不是彻底的悲伤」十分契合。或许阿求和慧音两位最受寿命论迫害的角色的命运,就是「戛然而止」……悲伤但依旧有守护之物,但自身力量所限又难以如愿的苦闷么。相当优秀的作品,抛开我以上胡言乱语,从音乐的角度上评价也当然是。
啊,回过神时已经写了这么多了。那么今次的胡说东方同人音乐先到此为止,因为接下来的「弦乐四重奏曲『にとり』二短调」可谓是「Mr.Sound Postman」这张专辑的重头戏。以我搜集到的(泛)古典向东方同人音乐范畴内,应该是我心目中毫无争议的No.1了……如果您读到这里,是东方众的话,不妨去听一听这张专辑;是古典音乐爱好者的话,请不要以太过于苛刻的目光看待这篇文章和这张专辑,我只是一般业余爱好者,东方同人音乐中能做到街角麻婆豆这种水平的屈指可数。
可是,这样一张专辑的诞生已经是五年前的事情了;街角麻婆豆也解散了三年了,即便中杂鱼酒菜(中迫酒菜)和茶畑(街角麻婆豆的长笛奏者)再度组建了風鈴ぼるけいの,但是原来的成员かっつん(也就是这张专辑的编曲之一)、ろこ(中提琴兼小提琴奏者)和菊一倖殷(大提琴奏者)从此销声匿迹,风铃火山之后的作品便没有了街角麻婆豆时期的多样性和风格。
街角麻婆豆千古。
小红
西历8012年最后一天
戊戍年 甲子月 丁酉日
写于挂科前夕
|