我们要怎样讲故事——同人故事写作入门探讨

藤原音红

这样一份指导意义为多的初级入门文章本不该由我这样一头废柴写手来写的，但是事在人为，总得有人来做这件事，所以就当做抛砖引玉吧。在下才疏学浅，指导不敢当，希望能与各位先达后进互相学习，共同进步。本人不是文科专业，本文除了野狐禅的写作要点总结外就是一些个人经验。数年前，我在刚开始写故事的时候茫然无措，找不到前进的路，也少有人能够在评论中给出有价值的意见，为此买了不少工具书，也没什么实际性的作用。当年困扰我多时的阻碍今天可能也困扰着更多的人，所以我在这里讲一讲这些日子来独自摸索的个人体会和经验，希望能帮到大家一点。

作者——白汪汪/白贪狼  修改者——藤原音红

第一节：为什么你要写故事？

开篇立论的第一句话是：

不要写故事。

是的，不要写故事。

每一次每一次，我在给新人评论的时候都要不厌其烦地强调：干什么都好，你画个画也好，唱个歌也好，出个COS也好，为什么非得写故事不可？
当然，大部分人的感觉是，写故事的门槛低，不用买画具和数位板，不要求你有动人的歌喉，也不要求你长得英俊美丽……只要你识字都可以写。
真的是这样吗？
每个人都能写文，这是毋庸置疑的事情，除非你认识的字不超过50个。就如同每个人都能画画，有的人只能画火柴人，有的人画传世名作，这是一样的道理。
而文章虽然无法如此量化，但也有这么一个等级。“公元前2046年，王小明出生在小村庄，父母满着微笑终于生下你的儿子，父母们都高兴啊！”（来自于绝世神书之一《网游之少爷天下》第一章）的这样一个句子可以相当于由着性子乱涂乱画，一句满是语病还很多错字表达的意思还不明白的句子可以相当于非常难看的火柴人，而如果真的以这么一种类似的标准量化下去，你会发现，实际上一些人因为爱而写出来的东西，也就是火柴人的程度而已。
要写好故事写好文，绝对不是你想象中那么简单的事情。

只要有爱就行了的事有很多很多，但在现实之前它们全都无法持续很久。不管我们的精神是不是游荡在二次元，我们的身体还是老老实实地活在三次元啊。

首先我想问一个问题：
你真的想过为什么要开始写故事吗？
如果是为了消闲、刷刷存在感，如上面所说，有一百种更有成效更简单容易的方法，真的，条条大路通奆奆，不需要来写故事或者小说。
如果要展示自己的动手能力以及对东方的爱，画画，唱歌，做视频，改MMD，做汉化，做游戏，做本子，编曲做音乐，甚至自己动手做衣服，几乎都跟故事来得同样的直观，而且在有天赋的人手里都比写故事来得简单。有天赋写作的人，有，但你真觉得自己是这种吗？
写故事是我所知的道路中最远最寂寞也最崎岖的一条了。

以我自己为例，我写故事是因为我有能力，也有条件。在这方面我已经积累了整整十五年，我相信我之所以来到这世间那冥冥之中的天命就是让我去写出我的故事，那些故事就在那里等着我用我的笔去将它们描绘到这个世界上来。我见过为了养家糊口写故事的人，为了描绘心中梦想写故事的人，为了证明自己能力而写故事的人……（——贪狼）
你呢？

如果，你写故事只是为了表达自己的爱，而且丝毫不在意这种心情到底有没有好好地表达出来，也就是说，根本不在意自己到底是否进步，那很好，这篇东西你看到这里就可以关闭了，没必要浪费你的时间。

如果，你写故事是为了获得关注，只是想用猎奇的情节等等大众“喜闻乐见”的东西来哗众取宠，而自己对这个故事毫无感情的话，那很好，你也可以关掉了……

仅仅依靠爱，你付出以后是几乎什么都得不到；为了获得关注的话，你还是把精力用在别的地方为好。

第二个问题：
你真的做好准备写故事了吗？
成为一名文青并不是一件容易而快乐的事。写故事也并不是轻轻松松就可以写就，写成以后就能吸引到观众，获得你心中想要的关注的东西。在坚持之下你也许依然没有知名度，依然没有忠实的观众，甚至依然没有任何反响……这并不是文字的时代，文字的时代已经过去很多年很多年了。这甚至也不是东方最为兴盛的时代，在现在东方的圈子已经开始萎缩了。东方给人的印象更多地是画师们所绘出的美丽少女们，而不是那一个个生活在幻想乡每天喧闹着的人与妖怪。
我认为我不是在危言耸听。
即使这样的情况下，你仍然想要写故事吗？

如果在回答了这两个问题之后你依然决定：我要写故事。

那我首先敬佩你的坚强意志，然后恭喜你并为你感到可惜。
也许，在上面列举的行为中，你每样都做不好，但是至少你的努力能弄出来一个作品，而这个作品直观到可以让看到/听到它的人很容易就能给出一个评价，好不好看，好不好听，好不好玩，然后你就能根据这些意见一点点地改进自己从而进步。
但文字不在此列。
在这个时代，太多的字甚至会让漫画的读者叫嚷着“怎么这么多字不看了”，喜欢文字这一载体的人在现在已经是少数，从第一回人气投票的结果来看，关注小说的人甚至连30%都没有。本来这个圈子就已经很小，会看小说的人更少，而有能力对故事作出评价的人，更是少之又少。坦白说，修改者悲观到认为，能够有耐心从头到尾看完这篇东西的人，根本在东方吧连5个都不会有。
既然想要写故事，那就意味着你会踏上即使写很长时间，也难以得到准确的评价，即使写很久，说不定也毫无进步的道路。
你的时间就这样花在连读者数你都可以预想，很多时候都显得没什么意义的行为上。所以，我为你感到可惜。
之所以要恭喜，是因为你也是这个苦逼圈子里的一份子了。

我为什么要问上面这两个问题？因为我坚信拥有灵魂的作品是需要作者付出自己的一部分献祭得来的。
说实话，现在的许多作品从我的角度看只是虚弱的空壳，没有自己的血肉和灵魂，没有能够感染读者的气场，这和作者本人的自我觉悟息息相关。真正用心灵去写作的作者是用自己的坚定信念和生命去书写，他们几乎不会将写文看做一种娱乐游戏，而是对自己心灵的某种救赎和填补，他们将在心底里坚信，不管如何，一定会将自己的作品填补完整，用自己的精血去把作品推到能力的极致和巅峰。他们有着清晰的信念，知道自己此刻为什么在做这件事，以及自己应该怎样去做，人生的结晶，他的感情、智慧与经历在心底映出另一个世界的幻境，而他的故事就从那里流淌出来。（——贪狼）

作者并不是什么文触，也不是什么以指点他人为乐的人，更加不认为自己的知识渊博到足以作为他人老师。作者只不过是这样一直在写并坚持了下来的人中的一员，并且在想，能不能总结出什么经验有助于新人的，能不能让人自己试着提高写文水平的，所以才有了这篇东西。
这里面的东西都是经验之谈，在专业的人来看肯定会有错误，也未必会适合所有人。如果看了能对你有所帮助，那就再好不过了。
那么，进入第二节。

藤原音红

其实写故事的本质其实很简单，就是讲一个故事而已。

但我们到底要怎样才能讲个好故事？

好故事（单纯的故事，不包括描写方式）这个概念细细拆开，大约分为好的情节，好的人物，好的内核。

稍微说下故事跟小说有什么不同。
故事是以情节为主，而小说则是以刻画人物为主。东方同人之所以大多数都是故事，就是因为东方的人物大多数时候无需刻画，只需要把情节写好了就够了。
此外，一开始建议写2w字内的短篇，可以尝试5w字内的短篇，中长篇不建议，因为那需要作者的掌控能力。这篇玩意面向的受众还是比较新人的那部分。

先说一说很多人都谈过的题材问题。

有时会发现，一些人在写东西之前，会在贴吧发帖问：到底大家喜欢看什么题材的文？
大多数人的回答肯定都是：不要男人。
这是种有点偏激，但是很符合大部分人想法的说法——男人这东西，本来在全是女的，大家都在想怎么怎么个百合，顶多偶然会出来个霖之助，对异性恋实在不怎么感冒的幻想乡，实在是不应该出现。
说是不应该出现，但实际上在这么回复的人中，憧憬能成为跟幻想乡的少女们发生关系（请不要想歪）的无脸男的人肯定也会有，只不过肯定希望那个人是自己，而不是你笔下的某个男人。
换句话说，其实有男人出现不是不可接受，只不过那个只能是配角，就算是主角也可以，只要你清心寡欲而不是某个在攻略幻想乡的少女的动物就行了。例如说香霖堂，虽说这是霖之助为主角的小说，实际上霖之助起的作用就是在那里讲道理而已。这肯定是很多，特别是那些仅仅只是为了幻想乡的少女而喜欢东方的人的想法。
不过，这并不意味着你就不能写有男人的文。毕竟，不喜欢的人也只是回复你的人中的大部分而已。
实际上，东方因为其特殊性，可以适用于绝大部分的题材。这里列举一下大家都写过什么东西，不全跟题材有关，括号里列举的例子都是随便举的，仅作参考，当然作者的见识有限，不能全部列到，还请见谅。

小日常（也就是每天中的一幕）：常见诸如自己喜好的CP间做了什么增进了感情（魔理沙又找灵梦来聊天），某些人又做了什么闹出了笑话（琪露诺又在找大妖精等朋友玩），朋友或者CP间温馨的一幕（椛默默地支持着文），集体活动上的一些趣事（宴会上大家撒酒疯）等等。

某个人物的过去：常见的都是拥有比较久远的过去的人以前到底发生了什么事（无论哪个作品几乎都有长命的妖怪啊蓬莱人啊仙人啊什么的在），又或者某个人到底是怎么来的（幽香、爱丽丝等到底在黑历史发生了什么事发展到现在）。

某个人物出了什么状况：这种一般常见于小日常，小日常里面发生的事情一旦没跟平常一样控制住了就会变成这种。例如说芙兰突然发疯了，没想到全部人都阻拦不住，结果因此而引申出很长的一个故事等等都可以算作此列。

在一些情境下某些人物做了什么事：某个人物死了（寿命论最为常见，诸如魔理沙死了以后其余人做了什么，慧音死后妹红如何自处），大结界出了问题（幻想乡要毁灭了大家都怎么办），穿越（一般分三种，外面的人穿越进来而引起的故事、幻想乡的人出去而引起的故事、把幻想乡的人带入到某个自己设定的情景如到了现代，到了古代，到了战场，换了世界观，甚至只用了个名字新设定了一个背景之类的故事），人为引发的异变（蕾米再次引发了异变），大家讲故事都讲了什么等等的题材，都算作这范围。

讲道理以及心情：最常见于秘封组，阿求，霖之助等人。这一类题材通常都借助这些人之口抒发一下自己对这个世界的见解；某些人做出事情的时候到底是怎么想的（比较常见的有妹红的个人独白，感受等）

恋爱系：为了叙述自己所喜欢的CP到底是怎么来的怎么发展起来。一般以小日常的形式表现，但一旦内容多了就会变成这种。

“神作”：不是寿命论但是大派便当（芙兰四处杀人），或是用意想不到的展开让读者感到惊奇（什么第三话掉头，“治愈”系，这种时候XXX就是神作那种），猎奇系（虐待笔下的人物，或者NTR啊虐心之类的）

此外还有以东方人物为主角的推理故事等等实际上跟东方没太大关系的题材，还有大家都在写，也很容易写，也会让人一看就知道这是什么的老梗（被很多很多人写过的题材，它多到甚至可以独立出来）系列。

而以上这些题材可以单一，也可以组合起来。这跟写一般的故事是一样的，很少有某篇故事完全不涉及其余的题材。而东方之所以能有这么多不同的故事，就是因为这里面几乎每一个人都可以作为这些题材的主角或者重要影响者，不同的题材间也很容易组合起来，这都跟写作者的着眼点有关。甚至几乎是同样的题材，在不同作者的手里就会演变成味道不一样的故事，这也是很多人物的老梗被写成故事也不会令人觉得厌烦的原因之一（当然，这不是绝对的，还得看作者的水平以及是否有新意在内）。
说回前面男人的问题。正因为有男人的故事的读者不算太多，所以与男人有关的题材被开发得也不多（毕竟除了霖之助、妖忌等男人以外，你需要自己创作一个男人并获得读者认可才能有更多题材的写作可能性；实际上目前关于男人的题材大家都只想到什么幻想乡之王的吧……），展现在你面前的可能也会更多。原创人物的问题放在人物的部分讲。

那么，说了这么多，你这么一直坚持看下来或许只是为了一个问题：我到底写什么题材才好？

我个人的意见是，没有写不好的题材，只有写不好的作者。题材最多只分好写和难写，从没有说一个题材必扑或者一个题材必火的道理。厉害的作者就算是种马无敌后宫流也能写得非常吸引，傻逼的作者你把紫雨幽蝶的大纲时间线给他也写不出神作来。我看了这么些年东方同人小说创作，好的小说题材少有迎合读者口味，都是作者自身欲望的结晶，不关读者喜好什么事儿。
换句话说，你想写什么就写什么。原创男主、种马后宫随便什么题材，只要你想写，那就去写。无论你选择什么题材总有一部分读者不能接受，你不可能讨好所有人。所以说不用想太多，不喜欢看的人自己会点叉。只是想要吸引读者的话，请看第一节。你需要用自己的文的魅力去征服读者，而不是随着读者的喜好来写文。你要表达的是自己的爱与想要抒发的感受，而不是帮读者表达他们的喜好。
而这篇文章要做的是，给出自己的经验，希望你能在写原创等方面也能有一定的技巧，让读者继续看你的故事而不是掉头就走。

顺便在这里讲一下一些比较特别的文。
那就是所谓的被人说“换个人名就是原创”的文。
有时你会见到一些用着东方人物的名字，但是内容可以说完全脱离了幻想乡的范畴，甚至可以说是完全无关的文。当然，这里面有些东方X别的世界的同人文，这种完全就属于作者的喜好。一般常见的有东方人物乱入别的世界（或者反过来），又或是东方的人物充当那个世界里面的人物（这个倒是没见过反过来的……）。前者因为有两个比较完善的世界观垫着，一般不会很难写差，但要写好也并不容易。主要是一些世界并不适合东方，捏他一下还行，但要发展为中长篇一旦作者水平不够就很容易在情节，人物安排等上面出错。
而后者中，有的只是把东方人物生硬地选择自己认为最合适的角色套进去别的世界，但实际上那个角色并不适合，又或者随着情节发展人物间比起他人心中印象的东方人物差距越来越大，从而写砸了。这种可以叫做“换回来名字就是那个世界的同人故事”。而有的则把情节改了，使其符合世界观，也符合东方人物的性格，也符合原作的剧情走向或是有个令人可以接受的走向。这样的改法自然是好，但需要作者的水平，需要考虑得很成熟，而且那个世界也得跟东方有一定的适应性（很少的，至少能发展成长篇的少之又少）。这样的文是可以算作东方的同人文的。
除了这种文以外，你也会看到完全原创的世界观。这种世界观下常见的是数个人物穿越进来引发怎样怎样的事；又或是往大了说是幻想乡（或者仅说人物）处于一个怎样的原创（或是现实世界）的世界观内，然后在这样的世界观下发生怎样的情节。
那到底怎么判断，这个是东方的同人文呢，还只是个换个名字就可以当原创故事的文呢？
以东方的推理故事为一个例子。这里面很少会用到人物的性格，一般就只是用一下姓名，地名，少数情况下会用到关系，然后就是完全原创的情节，你只要改个名字都可以当普通的推理故事来看，反正推理小说的受害人嫌疑人对读者来说全是陌生的，他们关注的都只是这里面所使用的圈套，诡计而已。这样的故事就是后者了。
以司徒弦风所著的《东方幻世梦》《东方奇剧谈》等作为例子（姑且算是广告吧，司徒弦风所写的故事都颇为好看，只不过死人的成分有点多）。这个故事从表面来看，似乎不应该算作东方同人，毕竟它是发生在看似是现实世界中的故事，里面的人物也除了名字，以及人物间的联系以外跟东方没什么关系。但实际上，这个故事应该说是能算做东方的同人文。因为这里面人物的关系完全是幻想乡里面的人物关系，如果把名字换掉了，你会发现一些关系显得相当突兀，因为没有对应的铺垫。这个故事会让知道东方的读者感到毫不突兀，可以说这个故事就是对东方里面的人物联系在另一个情景里的演绎而已。
作者也见过第三个例子。这故事（实际上只是看到了设定）是说除了幻想乡以外还有一个居住妖怪的地方。然后这篇设定主要叙述的全是那个妖怪乡的历史，接着才到跟幻想乡的关系。作者当时给的看法是，你写原创都比写同人有前途。这种就算是用了完整的幻想乡设定，也跟原创并无太大差别。因为你需要的只是一个方便的设定，而幻想乡给了你这个设定，你就不需要自己再花精力去构建一个跟幻想乡相似的设定了。当你的原创世界观构建过大的时候，也许果断抛弃幻想乡，哪怕只是换个名字也好，对你来说还比较好。毕竟写原创比同人难多了，也更有前途，你能吸引到东方的读者也只是因为你的世界好，而不是东方的世界好，东方的读者会因为里面至少还有点熟悉的元素，而你的世界精彩才看你的文。但是小说圈子里的读者跟东方圈子里的读者哪个比较多？
所以结论是，这个故事到底算不算原创文，要看这里面的人物跟原作的人物，联系到底强不强。例如有一个叫博丽灵梦的黑发女孩子，但她只是很冷淡，不会跟另一个叫八云紫的角色说话，也跟雾雨魔理沙只是普通朋友关系，全文中只是担任冷淡而公正的裁判，那么你也只是借着博丽灵梦的设定在写另外一个角色而已（当然实际上视乎CP，自己认为的性格设定等，事情不会这么简单，但这也只是例子而已）。如果你笔下的东方人物跟原来一样有接近一致的朋友圈子，一致的性格（每个人所想自然都不同），那么就算你是原创的世界观，也比较容易令人有认同感，基本是东方同人没错的。如果你是想写颠覆性的人物性格，还想要放在原创的世界观下的话，那么还是原创比较适合你。


说完题材以后，我们先来说故事内核。

故事内核换句话来说，就是中心思想。
中心思想这种东西从初中开始大家就估计很常听了……没想到这里还会出现吧。
跟课堂上听到的不同的是，要概括的中心思想是作者要传达的东西，作文要凸显的中心思想要积极向上，而这里的中心思想，则是你要向读者们展现，传达的东西。
故事的内核是故事的灵魂、核心！它决定了故事的基调和受众读者。
抽掉了这个内核，那这个故事就没有存在的可能，你的每一个字每一个标点符号都为它服务，无论什么题材什么文体，它就有一个作为故事创作动力的核心。
随便举几个例子，火影的内核是成长和传承，海贼是友情与胜利，死亡笔记是正义与审判，以老虚举例，小圆的内核是爱与救赎，但大家都觉得很猎奇，因为他用猎奇的世界观和情节来凸显黑暗现实中的心灵光芒，在这过程中黑暗猎奇的基调就是虚渊玄用来表现爱与救赎的工具。
每篇文章都会有内核。以下这些想法都是修改者自己加上去的，请千万不要被局限了。
小日常的内核是温馨的每天都很和平的幻想乡，为此你的全部目的就是为了让读者感觉温馨，用词间就偏向明快，也可以让读者紧张过后会心一笑，也可以纯粹用搞笑的语调来讲述有点无厘头的小日常。
过去文要表达的多半是昨日之衰，今日之盛，为此如果人物有的是不好的过去，那么你在故事中叙述过去的时候可以尽量采用第一人称或者十分同情主角的第三人称让读者感同身受，而且一定要有现在比起过去怎么好的地方，能让读者感到美好之处（实际上好像没见过过去跟现在一样差甚至现在更糟的，不涉及寿命论的话，毕竟这样你的故事的内核就显得很模糊了）。
出状况能表达的有很多很多，搞笑系，温馨系，虐心系什么的，全视乎你的偏向。
某些情境下能表达的也很多很多，而且也更需要你发挥自己的想象力，毕竟你要描写的可是一个影响深远的情景，而这个情景下会有什么事情出现也全看你对人物的理解，这就是群像，特别是你要描写大部分人的反应而不是集中到只有三四个人在活动的时候，要写得好尤其艰难。不建议新手泛写，一般集中在那三四个人身上就好了。只有经验丰富的作者才能做到面面俱到，而且能在那么多人物出现的情况下做到戏份比较均匀，不会千人一面，大家都有较为明显的性格行为特征。
讲道理以及心情则没有什么内核了，只要你能把道理讲通了，并且把自己的结论好好地表达了出来，心情能让读者产生认同感就不错了。
恋爱系嘛，顾名思义自然是要展示你心中认为的，这对CP间的爱。这种时候两人或者多人恋爱间那种微妙的心情，可能有的对话，在细节上展现的动作，都挑战着作者的人物塑造以及对话构造水平。
对于“神作”我没什么好说的。既然你想要表达这种东西，那我相信你也一定已经想好了该如何表达。
（例子都是修改者随便举的不要被局限了喔。）
总而言之，无论内核为何，最关键的都是要读者能产生共鸣感。
你要表达什么东西都好，你有了个能吸引人的主题，却未必能让人读完你的文。而影响到这点的，很重要的部分就是情节。
（有一点感想我在这里跟大家讲一讲，一些世界名著，好像没几个有着明确的内核，反而只是单纯地呈现出作者经历的世界，这种境界就不是入门级的事儿了……但后人就是可以从他们的文中找出一大堆他们说不定根本没想过的东西，所以这才叫境界。）

在这里再次强调，这只是作者根据经验而写就的东西，到底跟正规文学理论是否一样，作者是不知道的也不承担误导的责任。
所谓的情节，要用一句话来概括的话，就是到底发生了什么事。
而为自己的故事安排了一个好的情节，可以让读者一直想要知道：接下来到底发生了什么事？你的故事能够让读者看完才算是成功的，不然一直毫无波澜的故事，不长还好，一旦长了起来就很容易令人按叉。
大家都知道，故事总结起来无非三个词：起因，经过，结果。
而情节也可以归结为这三个词。一篇故事分解起来也就是无数的发生了什么事（起因），因为怎么怎么（经过）而导致了什么事（结果）。一个起因会导致一到多个事情发生。
以幽幽子的死为例子。因为幽幽子会诱人死亡（1起因）所以幽幽子想自杀（1经过），紫知道了幽幽子想死（1经过→2起因），想阻止她所以到处找方法（2经过→3起因），这途中发生了很多事（3经过3结果），但最后幽幽子还是死了（1结果2结果）。
这里面出现了三条情节，1幽幽子想自杀并死去，2紫想阻止但无能为力，3为了阻止幽幽子发生了不少事。每条情节都必然会有这么一种因果关系的发展。
按照我的理解，这种环环相扣的事情越能够在较少的字数内完成，就越叫做剧情紧凑，而反之则叫做拖沓（想想花了超过5话来解决一个兜还包括2话以上回忆杀的火影吧）。当然，视乎着眼点的不同，是否紧凑跟拖沓也是不同的。举一个比较简单的栗子。灵梦要去神社，中途遇到了魔理沙被拉到香霖堂，霖之助不在，两人就搜刮了茶叶开始饮茶，一会爱丽丝来了，看到两人这么亲密大为光火，于是要跟灵梦决斗等等等等这么一长串发展下来，你都超过5千字了灵梦还没走到神社，这是拖沓吗？不，在这么多字内你安排了很多很多事情的发生，应该说还是相当紧凑的。
举回刚才幽幽子自杀的栗子。紫为了让幽幽子不死（起因），跟幽幽子有过一场谈话（经过），但劝止失败（结果）。这种时候，如果谈话的内容相当的长，但非常的精彩，你会觉得这也算拖沓吗？回答是，既然谈话这么长而且精彩，那么作者肯定要着重表达的是幽幽子跟紫的感情，而不是紫到底做了多少事情。这样的情况，当然不能算拖沓。[而事实上，紫说了什么（起因）幽幽子思考后（经过）说了什么（结果）也算是情节的一部分。这种经过到底是怎样的不会呈现在故事上，但是才是让对话能够合理的关键。能够把这部分安排得合情合理有逻辑，你的对话就很已经完善了]
事实上，情节是为故事内核服务的。
无论你想要编出来怎样的故事，你的情节都不能离开你想要传达的东西。以灵梦的为栗子，如果是小日常的话事情就不应该闹太大或者见血，不然你会发现接下来惹出来的一大堆经过你都得收尾还很难回到平和的幻想乡上……幽幽子的栗子中，为了表达两人感情的话，紫做的事就不应该写很详细，简单地说紫做了多少事，偶然可以描述下其中一些有多难就可以了，要是每一项都很详细地把经过写了出来那就是拖沓。
换句话说，就是描写要有所侧重。例如为了细致地表达人物的心情以及感染读者，适当的景物描写是必须的，但如果什么动作都加个形容词那就不应该了，你所添加的情节描写等，最好都为了内核服务。而且，虽然情节有非常多可以派生的情节，但也有逻辑情理上说不过去的薄弱情节，以及顺理成章的情节。薄弱的情节很容易让人产生怀疑感，为了让人惊讶而刻意安排的情节更是靠不住。这点要注意。
这里还有一项可以注意一下的。起因可以引出不止一个经过跟结果，但你并没有必要把所有结果都写出来，因为一个故事能展示给读者看的，基本上只有一条线（并行发展并交汇不是没有，只是这里不说），你很多情节这样发展下来，就会让读者产生了一个感觉：这些事情都是连续的。但是，一些事情充当了起因后，会引出跟你展示的部分不同的经过，而可以在一个读者始料未及的时候突然爆出来一个结果，这就是所谓的伏笔。这个结果出来的时间必须恰到好处，才会产生最好的震撼效果，一般来说时间越长或者越接近结局会越好，这得看作者的把握。如果觉得写不下去了，重新审视一下自己写了的部分，特别是一些自己随手写了但只是为了噱头没想要发挥的部分，然后试着发挥下想象力想想这样还会有什么可能，说不定会产生意料之外的好效果哦。（而反过来说，你想要突然出现转折的话，你也必须在前面一些地方事先埋好足够的起因，不然会非常突兀）

情节怎么安排才能显得紧凑，不散乱（最典型的就是这里扯一句然后又扯到那里再扯回来，不是不可以但要弄得好看需要水平）而又好看，就只能靠作者的长期努力。在你想好题材以后，可以先构想到底发生了什么事，这些事产生了怎样的影响，还有什么事可以发生，然后把它们按照自己的感觉组合起来。写多了自然就会有这样的感觉了。

在情节之后，是人物。
说到人物，写同人文特别是东方系列的同人文，有一个很大的优点不得不提。
那就是每个人物都已经提前给了读者固有印象。
其他的世界因为作者已经给定了每个人物的性格，说话方式以及行为方式，所以你只需要把自己代进去，然后想象在你要写的情境中，那个人会怎么做就好了。要写好同人文比较难，但是把人物写脱线的可能相当的小（如果你理解不透彻那就没办法了……）。
东方的情况则复杂一点，因为原作只是模糊地给出了人物大概的性格以及人物关系，而留给大家的，就是二设创作中给人的印象。
在有了人物关系以及人物印象以后，你就可以只用两三句话甚至一个词就在故事中表达出你所写的人物用的什么设定。例如爱丽丝说：“才不是为了你”或只是就事论事你就已经明白这里的爱丽丝是怎样的性格，而且亲疏远近（CP倾向）也很容易在故事中体现出来，不像原创人物一样需要较多的篇幅才能让读者了解这个人物的性格等等的事情。这对作者把笔墨集中在故事上非常的有帮助。（所以这也只是故事而已）
但是，这种方便也带来了一个麻烦：既然每个人都有印象，那么跟原创人物你想说什么就说什么不同，读者看着你的人物的表现，就可以评价“像不像”或者“违不违和”。

这里是白汪汪，从我的角度来看，同人小说角色的创作性之一就是“你的角色与众不同”的地方，将一个人物由你的心灵和理解重新演绎。这也是我在创作东方同人小说的人物中最感到快乐的地方，感谢ZUN原作的留白，能够令我们这些二次创作者有足够大的空间添上自己的色彩。

既然你在写的时候就已经明确了笔下人物的性格，那么在故事的发展中没有特殊原因就不应该脱离这个性格，也不能作出这个性格下不应该做出的行为。此外，如果想要写跟平常的她不同的，比较颠覆性的性格的话，最好在写到她的时候就抓紧把这性格表现出来，可以加些其他人的想法什么的，不要让读者产生“你写的应该是这种性格（反正跟你想的不同）”的错觉，然后在后面一表现出来就很容易让人觉得你是写砸了。
不过，到底写得像不像，这一点除了自己积累以外，这篇文章没有能够帮你的地方。东方人物可能有的性格实在太多，就算列出来常见性格的行为模式跟说话风格，不可能齐全，也不会对你的进步有多少帮助。想要栗子的话，最好还是自己看比较有名的有那种性格人物的文学作品。只有自己积累才能对描写人物更加得心应手。

现在来说原创人物。
比起东方人物，原创人物要写得成功自然更难，读者事先对你的人物没有任何了解，他们只能通过你的描写以及剧情去决定对这个人物的态度，你的人物也不大可能会在自我介绍或者说话的时候就说：“我是XXX，性格是如何如何，喜欢做什么什么，跟什么人有怎样怎样的关系”，这些是设定，是你要在故事里表现的东西，不是可以在故事里直接写出来的。
其实上面音红说“要在故事里表现的东西，不是可以在故事里直接写出来的”这个原则在细节描写上一样是适用的，举个例子，有的小说写“此人身上霸气四溢，众小弟顿时纳头就拜”，很没说服力，谁见过霸气长啥样是啥颜色啊（好吧不要举路飞当例子）。但是如果通过各种侧面方式描写霸气是如何个霸法儿，比如说此人举手投足渊渟岳峙，面目冷峻，一现身百里内虫蚁息声，虎威到处能令六月结霜，那这种遮拦人物大家纳头就拜也是可以理解的……
怎样的原创人物才受欢迎，有好几点。
第一：要给读者以较为良好的印象。如果你的人物是正面的那自然好，但就算你希望TA坏起来，那至少初期也需要给读者一个良好印象，让他们产生认可感，并且有兴趣继续关注TA接下来会做什么，才继续按照自己所想的去写。
第二：如果你的人物一开始缺点多多，而是后面才成长起来呢？那就需要剧情。你要让读者看到，围绕着你自己的人物而展开的剧情是足够吸引人的。正面角色当然没关系，就算有日常剧情展现一下人物性格也没什么，但如果TA本就不是那种能让人喜欢的设定，那么你就需要把剧情弄紧凑一点，让人知道，就算TA这样，TA引起的情节依然很重要，而且围绕着TA会继续发生能让读者想看的剧情。只有把读者吸引住了，你的人物才有可能受欢迎。另外，男人天生就很容易招仇恨，所以我给的建议是，一开始至少能留下良好印象，或者让人觉得他只是个推进剧情的路人也行，想要继续发挥作用可以在后面慢慢地显露出来。（如果你就是要写后宫向之类的特招仇恨但也有受众的文，那倒是随便你）
第三：你的人物足够有趣。就是这个人物设定上有没有闪光点。因此经常会看到一些人靠着新奇的设定来吸引人（但经常因为情节薄弱故事不好看而失败）。一些人所犯的主要错误是什么呢，就是设定集。设定集完完全全是一种fans向以及作者自备的东西。为了塑造你心中的人物，作者自己写写设定集，思考下这个人物是怎样的，这种事情很正常。但你不应该写故事写一半就无端端插入一个自己的设定集，生怕别人会误解了你的人物。你的人物到底是怎样的，是应该由你自己在故事中表现出来，而不是这样光明正大地表现出来说：对啊我不知道怎么表现这个人物啦你们自己看不要产生误解啦。而且一些你自己构建的东西不一定就能引起读者的兴趣跟好奇心，如果它们跟这个故事并无太大关系，更多人是会产生一头雾水的感觉而不是“虽然不明白但是很厉害啊继续吧”。所以，除非你的故事已经完成或者还有后续，并确定已经有支持你的读者了，不然不要放设定集，很自讨没趣的。

这几点只是给了大致的受欢迎方法参考，而要怎样塑造一个成功的人物，这点我可以推荐两段文章：第一段是大刘《三体2》中描写罗辑在女友的指导下去构建出一个完美的未来老婆来……当然仅供参考，这种观想方法如果过火出偏很容易造成精神疾病（闲话一句，天才跟疯子的主要区别就在于他的行为以社会较为普遍的价值观来看到底是否正常，把自己的想法发表出来就可能是天才，在公园看到人就说就是疯子）……另一篇大家可以百度“《365，第一卷：365个角色问题》－关于创建角色的365个问题”，非常有用，十分有参考价值。
作为人物描写的首要条件，最基本的素质就是要求作者能够换位思考。这点是必备的基础能力，想象你就是笔下的人物，你有着与他同样的经历，拥有着同样的感情与经历，运行着同样的逻辑思维模式——在他面对的情况下你会做什么，你会说什么？
这是作为一名作者所必须拥有的素质，而在这种能力的运行下我们可以看见许多作品中的人物大都带有作者的影子——这就是为什么说从作者的作品中特别是原创人物的表现中很容易就能看出他是个怎样的人了。
人物塑造中很重要的一点是作者本身的眼界与智慧，你见识过多少样的人，你所拥有的思维逻辑的局限。举个例子，《无限恐怖》中“超越凡人智慧”的楚轩，就是一个非常被人诟病的角色。虽然设定上说他没有感情超越凡人智慧多牛逼多逆天——但是实际上作者的表现力功底实在不行，设定上如此牛逼的智者就表现来看只是一个开信息挂的普通眼镜偏食青年，只是作者很贴心地把除了他的所有人智力都调低到了弱智级别……这样的角色是不成功的，他受到的其实是作者本身能力的局限。所以说各位，提升自己的格局气量才是人物塑造之本啊……不然你笔下的人千篇一律全都是你一个人的复制体，这就不有趣了。
我以前看过一本书（书名忘了），里面提到人物塑造一般有三种人物产生：扁形人物、圆形人物和尖形人物。扁形人物就是没有立体特征，平铺的人物，写起来最简单。圆形人物就是有优点有缺点塑造得比较立体完满的人物。尖形人物就是突出其某方面性格特征的人物。大家可以根据角色的定位和戏份安排自行判断该给一个人物下多少工夫。

一个故事的这些基本要素都说完了的话，那就是该怎么把它们组合起来的问题了。

藤原音红

怎样把一个故事讲好呢？这是一个问题。
事实上，大部分关于写故事的研究都在探讨这个问题（我不想用文学两个字因为我从十二岁到现在都没想清楚文学到底是个什么东西）。
归纳了一下，我现在能谈的有两点：
叙事结构，行文笔法。
而这两点的目的只为了一个：
为读者带来更佳的阅读体验。

先说叙事结构。
叙事结构的构造技巧其实是一门非常重要的技艺。在情节比较简单的故事中它的重要性尚不是很明显，但也能够起到调节故事节奏的作用，在出场人物较多、情节脉络交叉纵横的故事中就显得至关重要。它代表着叙述的重心和多种技巧的使用。
若是结构不到家，在情节较多而且不只一条线的故事中，就会令读者混乱，搞不清楚你到底在讲些什么东西。叙事结构的能力除了设计不同段落的情节占用量大小，同时也牢牢掌控着读者的阅读节奏，其中奥妙之处一言难尽。一个故事写好以后，无论如何都试着忘掉这是你写的故事，从一个陌生读者的角度来看至少两次，看看会不会有混乱的，详略不得当容易让人读着不舒服的地方。
坦白地说我自己对于节奏的掌握也不是很到家，能给出的建议就是事先列好情节推进的速度和不同节点之间的联系，严格按照计划描写，写完之后整体看两遍，确认阅读效果尽量贴近自己事先的计划效果。（实际上这句话修改者完全没明白，不过好像很厉害而且看着是作者的经验就保留了。）
此外，也有一些时间轴或者情节混乱需要读者自己重新组合的文，这种文对结构、叙事水平的要求更加高，应该说非常高，新手实在不建议尝试，很容易写砸了。作为练笔写一写倒是无妨，但要变成真正给人看的故事还是不要了。


行文笔法是最直观的作者水准标杆尺，将普通的作者与出色的作者之间毫不留情地分开了一道天堑。有很多人说文笔这东西没有一个绝对标准，你不能说一个人文笔好另一个人文笔差一千个人眼中有一千个哈姆雷特BlaBla……在这里我很遗憾地说：高层次的境界我还不能下定论，但是在比较初级的层次中，文笔、笔力这种东西，是有强弱高下之分的。就像前面所说的火柴人跟名作一般，你可以说不同的文笔代表着什么写实派抽象派印象派等等，那里面也不是每张画都一定是佳品。
所谓的文笔，要归纳很难归纳，但是看书多了，一眼就能分辨出来。用词的准确性、标点符号的使用习惯、词库的大小与偏向风格、不同气氛意境的同步率甚至错别字的数量，一点点细节累积起来就是一个人文笔的综合体现。
笔力的强弱说穿了就是“让读者明白我要表达的东西”这项能力的强弱。换句话来说，你写出来的东西越接近心中所想，笔力越强。你一定也见过，虽然那情景明明白白地在自己的心中演示着，但是一写出来就变味的情况吧？
这种能力最简单能体现在描写上。
就算是在相同情境下，不同作者所描写的环境都不一样，有的很容易就能烘托出在其中人物的心情，有的看着就只是顺手提了一下风景如何，根本没起到作用。
如果说这还不够直观，那么战斗场景肯定就是笔力强弱的比较地方了。很多人能写好环境但不擅长写战斗，是因为环境描写一定程度上是可以用经验来归纳的：当你明白怎样的词带着什么色彩，什么情况下用怎样的词会让这种环境看起来怎样，你有一定水平的环境描写了。但是战斗不同，不同情况下的战斗实在太多了，大多数人在想象中可以很理所当然地让你的人物战斗着，但一旦具现化，就会混乱到让人看不懂，有时实际上你写出来的根本不符合逻辑也做不到，不然就是啰嗦过头，或者简略到让人不知道到底是发生了什么事。
这些都只能靠多写，多看，多归纳来进行锻炼，绝对不是一朝一夕之功。

作者一直对自己有个标准：写完一句话读两遍，写完一段话读三遍，写完一章读读改改到节奏顺畅为止。一个字，除了某些常用字，不能在同一句话里出现两次。（特殊语言效果除外）一个词，不能在同一个段落里出现两次，使用间隔越长越好。这些都是以读者最佳阅读体验为目标所定的标准。幸好我是一个对作品文笔非常挑嘴的人，对自己的严格要求导致我现在很少在文笔上摔过跟头……
而修改者的建议则是，无论如何绝对不能有错别字或者病句，打好一个句子最好再次审视一下，打错字一定要改正。有时会出现你想着要写的话，结果用了两种表达方式（“我想说”，爱丽丝说，“我想说，灵梦你……”这种的）。相信很多人都会因为心不在焉结果把同一个意思写了两次吧，这种一定要改过来。在跟再的使用情景、的跟地跟得（这个就只是修改者这种比较传统的人的想法）最好能分辨，一句话尽量少用重复词，一段里面一个词两次了那么第三次的时候最好就选另一个词，同一种表达方式尽可能地不出现在同一段内。如果能够注意好的话，就可以给读者起码比较不错的阅读体验了。

而作品的基础审美风格则是文风的基础，这个其实蛮好理解，比如作者写港漫腔、半文言、翻译腔的时候各有一套文法和词汇库……这些文法和词汇库的积累只能通过大量深度的阅读才能获得，走不了捷径，而且那种微妙的风格精髓——从文字解构的底部透出的精神气息更是需要悉心钻研才能稍有所得。
文字没有绝对标准的运用规范——我是一个比较倾向爱伦坡效果论的作者——将所有语句拆分还原成最基本的语言单位：字。接着以最终给读者带来的阅读体验为第一目标进行重组，精准而有效率。这对作者的文字水准有一定的要求。
同之前说过的题材选择一样，不同的文风可能也会影响到读者群体的构成，选择怎样的基础文风也是作者在创作之初就应仔细考量的问题。

以上，基本就是写故事的全部了。
跟一个好故事有关的情节，结构，人物，写作水平都已经比较简单地说过了。当然就作者跟修改者的水平，不可能也不应该非常深入地说，毕竟每个人都有自己的看法，这篇东西也只能是按照经验来给出少许参考以及一点建议。
那么进入第四节。

藤原音红

第一点要说的自然是阅读。
你是不可能什么都不看就把文写好的。仲永就算有那天生的文采，他那些年来什么都不看，也就落得个众人的水平（不要说你没听过伤仲永……）。无论创作什么，要提高都必须参考别人的作品。写作为了提高要做的，就是阅读。
有人说，明明我看过很多东西，但我的故事就是写不好，为什么呢？
看也得是有所选择的。一个故事，它对你的提高不一定有所帮助，就是因为你没有学习到其中有价值的地方。
修改者的建议是，你看了一个故事以后，如果觉得好看，可以在脑中重温一下情节，然后尝试在脑中分析一下情节的起因，经过，结果，以及作者怎么把这些情节串起来，作者是怎么在段落中安插了哪些足够吸引人的情节，在这些情节中有什么是让你想继续看下去而不是翻下一篇的。如果不嫌麻烦，还可以把一些自己觉得不错的桥段记录下来以后用作参考。此外，还能看看一个故事中的人物是怎样的性格，是怎么被作者演绎出来的，他们会说怎样的话，带有怎样的特色等等。觉得作者没写好是好事，可以尝试想想如果自己来写的话，这个故事、人物应该怎么写，甚至可以动一下笔改一下。这样长期下来，肯定会有所收获的。
有时也需要注意一下标点符号的运用。诸如“——”“，”“。”之类的符号因为实在太过常见，所以经常出现误用的情况。有的会逗号太多令一个句子一直逗号下来，太过长；有的说一节话就句号一下；有的喜欢随随便便用破折号加注释，或者就只用破折号来加转折，这些使用都是不正确的。有的时候一个标点符号就会影响到读者的阅读感受，需要相当注意。
此外，文学名著里面的“说”“道”或者直接一个动作后接冒号，对改进对话的阅读体验也有帮助。有的人完全就只会[XXX说：“XXX”]，这样是非常单调的，也得学会诸如[“XXX”，XXX怎么怎么说，“”]，[XXX道：“”]，[XXX怎样怎样道：“”][XXX怎么怎么了，然后才说：“”]等等这些不同变种的对话出现方式并加以使用。对话间可以连续不断，也可以插入一下描写然后才继续对话，反正方法一定要丰富，长时间同一种方式会令人觉得不舒服的。累积经验以后就可以安排好对话的节奏了。
词汇也需要学习。前面说了，如果可以的话一句或者一段里面尽量不要出现相同的词，这就需要各种不同但是表意一样的词混搭起来使用；还有形容词，准确地概括情景的四字词语或者成语等等。
平常一旦有什么灵感都最好记下来，方便以后使用。
为了更准确地把话表达出来，这些积累全都是必要的。

第二点。之前所说的话，是为了谁而说的？除了作者以外，这篇东西最为看重的，就是读者的阅读体验。
希望你能在表达出你所要表达的东西的时候，能让你的读者看得更加舒服，你的故事中好的地方以及你的思想能更好地表达出来并让其他人理解，就是这篇指导的宗旨（当然限于水平实际上起的作用肯定没听起来这么大……）。
所以在这里说一句话从某位值得尊敬的评论家女士兼忠实的竹林人里神灵庙等组的支持者处（好吧你们肯定都知道是谁……）听来的话（有篡改）：“如果只是要表达自己的爱的话，那么你把东西写了出来就已经完成了这个任务了，可以直接放在电脑里面。为什么你要发出来呢？”
既然你已经发了出来，把这种爱展现给公众看，那么你肯定是想要有读者的。既然你想要有读者，那么你就肯定得让自己的故事能令读者觉得好看。这不是对读者的妥协，因为你不是因读者而改变了内容（因此修改者严重不赞成那种问读者“你们觉得接下来怎么发展好”的行为，天哪你要写故事就拜托你自己先想好不要吸引到观众了就立刻跪下来问他们你们想看什么，好吗）；这只是为了让自己的爱表达得更好而已。
所以下面要说的是作者自身的态度以及对读者的态度。

先来看看作者自身建议用怎样的态度。
作者也是活在社会中的人，网络社会其实也是一个非常……非常现实的社会。要成为受人景仰的奆奆宙宙大大——虽然现在这名号不怎么值钱但是还是很有些人在乎的——需要的不只是写作能力，或者怎样成为一个名气大的同时还声誉好的作者，就是一门十分精深的学问……

只要你笑眯眯的，别人也不好意思来打你脸……“伸手不打笑脸人”，这可是宝贵的江湖经验啊……作为新人最好把姿态摆低，不然很容易遭喷。以前我就曾经是一头天不怕地不怕的二逼新人，战了不少强者……当然现在也没好到哪里去。我就不会说我偶尔无聊的时候就到处去装高姿态新人钓人来战……这习惯不太好真的大家不要学。（——贪狼）
另外，修改者也见过一些比较犟的作者。他们喜欢摆出高姿态，什么我就这样了来抽我啊，我写的就二设了喜欢一设的来喷我啊。对这种单纯就是钓鱼类型的作者没什么好说的。顺便提一句，一设党跟一设厨是不同的存在。一设党只是喜欢坚持一设，自己的作品会很遵照一设，但他们也喜欢看二设作品，并且会在一些写着接近一设但实际上相差甚远的作品上提点不对的地方而已，并不是你说来喷我噻他们就照做不误的，那种傻逼作者多半不会管，自己看自己的。一设厨就是那种看到什么不一样的都会跑进去喷的。这种名为厨实际上是黑的傻逼请不要管他们，越管越得瑟。
这里说一句话，不要自视甚高，很多时候说客气了就是你的意见我不同意也不反驳，说白了就是谁鸟你啊，就算是名人也会有反对者，更何况一些只吸引了一部分观众的作者呢。不要有点成就了就把自己当一个人物了。（再顺便补充一句，这种明显是心里有积怨的时候所说的话就会比较尖刻，要注意不要让对写作有负面影响的情绪控制了自己）

经常有人说，我的故事没人看没点击没回复……你是为了什么而写的呢？如果你是真的想写故事，那就去写。读者的点击和回复不能代表什么，我曾经见过牛逼的故事一两个回复，傻逼的故事搭起了千层楼。要回复你可以有多种手段来达到，标题党、制造槽点、迎合读者、隐蔽地自顶（如果不要面皮一点也可以光明正大地自顶）、跟读者唧唧喳喳地讨论好多层楼、宣布多几个回复就加更几章……把自己的帖子保持在首页的方法很多，真的很多，就看你有没有这个耻力去做。

一个历久不衰的课题：作者该怎样对应读者的评论和意见？
修改者在写前重温了易中天先生的品三国，对附录中的一段话印象深刻：“一个电视节目播出以后，就变成了公共产品，观众也就有权来批评，来评论，来品头论足说三道四。这是他们神圣不可侵犯的权利。你不能要求所有批评都有道理，也不能要求所有批评都负责任。而且，当这个权利受到损害时，我们还应该出来帮助他。这就是西哲所谓的‘我坚决反对你的意见，但我誓死捍卫你说这意见的权利’”。把电视节目换成故事小说，甚至很多网站书报上登刊的东西，也都跟此意见同理。
没有给钱看就不能发评论，不满意你自己去做，觉得不好看就关了别唧唧歪歪，就是三大流氓逻辑，而这些逻辑还经常体现出来。看电视节目你也没给钱，易中天先生也说你有权发表意见，那凭什么看了以后还不能发评论说不好的地方？他人有意见你有权利去反驳，但你不能要求他不可以提意见。当然，提意见跟谩骂是不同的。分析了你不好的地方在哪的叫提意见，就知道嚷嚷说不好看又说不出个所以然的叫谩骂。你不能要求他人都不做或者不谩骂，但你可以选择性地去看待。至于说这种谩骂污染公共评论环境的也是另一回事……

有的作者把读者的话当做圣经，坚信读者的意见必然能够对自己产生益处。但是请想一想：你是作者还是别人是作者？你了解自己的作品还是别人了解？
有的作者把读者意见全当耳旁风，就是如果身边有台碎纸机就会吹着口哨把所有读者来信丢进去那种。请问，你是神仙还是圣人，你怎么就确认自己闭门造车能牛逼上天？
（靠谱的）读者评论是作者进步的重要外在推动因素之一，而如何辨别读者意见靠不靠谱，就看作者自身的能力了。这也跟以前的君主听取谋臣意见一样，有的根本靠不住有的是正确的，全都只能让君主自己去判断。
另外有一点想说，宠辱不惊的修养也是每个作者都必须锻炼的能力。我见过被粉丝一夸就不知自己几斤几两的人，也见过被随便什么阿猫阿狗喷两句就万念俱灰的苦逼，这两种心理状态都不大好。作者最珍贵的素质之一就是有自知之明，知道自己的能力所在，不会妄自菲薄也不会自高自大。要习成这项功力没有别的办法，还是得多看，多看别人的故事。


说完于作者怎样应对评论和意见，那接下来第三点说说作者该怎样给别的作者发表评论和意见。（下面这段都是作者的意见修改者不对此负任何责任）
少去干这种事，站在保护自身的角度上。主要是，“指点”这东西实在是很得罪人……（所以你们能想到我写这篇东西有多大精神压力了）
写写加油鼓励还好，如果你真的认真去写批评意见……一般来说，作为一个作者都不会高兴自己头上蹦出来一个不知哪儿来的家伙摆出一副教育你的姿态。一个莫名其妙跳出来的家伙说你这里不好那里不好，就算他说得正确，作者也会心里很不爽（至少我本人是这样），除非跳出来的人真的很屌但是其实绝大部分指点的都是自认很屌（我没有在影射别人我只是在自嘲而已喔）。如果被指导的脾气暴躁说不定就直接反喷逆袭过来，就算作者不逆袭说不定也有他的粉丝喷回来你算哪颗葱在这里唧唧歪歪……
作为一个偶尔会装一装高人说几句指点的屁话的弱逼如我，面对的被指点者一般有这么几种：
1.逆袭派：你怎么能说我不对？我写的这个是有很深远的意义你没看懂不要乱唧唧。文学没有定式！你算哪根葱BLABLA。遇上这种我一般都直接开打，一巴掌一巴掌仔仔细细认认真真扇回去，呜啊这种踩小号新人殴打小朋友的运动其实很有益身心……
2.虚心派：一种是全盘接受，一种是跟你很认真地讨论写作的问题。这种人其实我是很喜欢，但是有时候老是揪着我讨论问题我又不好拒绝还得迫于礼貌看别人的文章让我很痛苦……我因为有点精神过敏很不喜欢看别人的小说，看一次文已经是折磨，还要慢慢批改简直是把我往死里整——我忍不住怀疑这是不是另一种形式的逆袭报复……当然如果你有这样的交流嗜好那我倒觉得不错……
3.跑路派：俺错了，我再也不写了。这种最没办法……
几乎每一种都很难搞，而且特费心力。一般我有兴趣去装个高人的小说要么是写得特别烂，不喷简直上对不起仓颉下对不起郭敬明，要么是作者看着特有诚意，就跟以前的我一样（自扇）……所以要指点别人得有多大的勇气和毅力啊，以前东镇文区的良心霸哥能够给每一篇文都看过然后评论鼓励——简直就是感天动地的英雄好汉——他现在也换了口径，说后悔以前不该给一部分人鼓励和信心导致他们居然继续写下去……

写到这里我也有些沮丧，照这样推论下来大家都不要写评论好了，但是，请大家明白，一句鼓励的话和一条认真的回复能对作者产生多大的激励。没有比一句认真的回复让作者知道自己还有认真的读者更高兴的事了（更高兴的也许是这样的读者更多）。
如果你真的支持他写下去，那就给他回复吧！花了时间看文，也不差再写一条评论吧。

（以下这段还是作者意见）
关于圈子：有的作者会吸引一个读者圈子，这种圈子可谓妙用多多，既可拉出去做仪仗队看上去威风八面也能宣传造势自顶自夸，看谁人不爽一声号令大伙一起上将其喷到满身狗血，还能一起讨论剧情参与设定啥的（这种一般叫智囊团队），总之是好用到我都想有一个，然则我好似身上没什么王霸之气所有的朋友读者就只会开心地殴打我……所以这方面的知识我也不甚明了……
还有一种圈子是作者圈子，一般来说有创作区的论坛都会有个这样的文区群，里面可供不同的作者掐架互殴我的意思是共同进步。一般这种圈子会被新人作者当做邪恶洞窟里面经常有Boss们集体出来合伙刷人——某种意义上倒也不能说是错因为经常有一个人发个奇葩文链接然后一堆无聊人士跑过去围观喷人……所以会造成这种负面印象。在这里我要说一句没什么老人老资历欺压新人的事儿，反倒是我觉得新人喜欢逆天……如果有可能的话，我觉得大家身为作者还是应该多跟作者交流，互通有无，还可以经常互殴我的意思是友情批评共同进步……

最后讲一讲写作时候的准备工作和个人习惯吧。
一般从我个人习惯上来说，随身带一个笔记本记录下灵感是很有用的一件事。虽然说我认为平时灵光一现的点子到了写作时真正能用上的素材不多，但是这些灵感有着别的作用，在这里可以称之为“引子”。当你开始写作后分成两种状态，未激活状态和激活状态。激活状态下的时候文思如尿崩一发不可收拾，未激活状态下的时候你就需要一个“引子”来引导你的思维和想象力，令大脑顺着这个灵感导入活跃状态。
另外很多人有的误区是：在写作的时候可以听音乐、喝咖啡、喝酒。
不可以，如果你还对自己的作品负责的话。
这三种活动会令大脑亢奋，有的时候会令你产生文思泉涌的感觉……但是用它们来收集灵感可以，正式动笔开写，绝对不可以。因为这些举动会影响你的判断力和给你的感知产生错误印象，不能冷静精细地把握情感走向和用词水准。酒精可能会让你把一段烂文当成神作，把肉麻当做深情，喝点酒再看书会更容易沉进去……但是你的读者并不全是一边喝酒一边看的。当你清醒过来仔细重读，就会发现醉酒中写下的句子要不寡淡无味，要不就是颠三倒四。
咖啡和音乐同理。
修改者认为，这是每个人是否适合的问题而已。
这三种活动到底用不用，得看作者的情况。精神状态对成文的质量有很大影响，所以如果你不适合这么做的话最好别。这些方式在喜欢的人来看是写文的最佳辅助，只能说因人而异。如果你觉得做这些事才方便写文的话倒是没什么。


于是，这篇东西告一段落了，希望大家能有收获，（虽然肯定没人看到这里了）谢谢支持。

七色的月之扉

我看完了，很有启发啊

SaberLily703

看到后面前面的差不多全忘了，算了我重来一遍

rhapsode

嗯，大致讀完。
對我來說不是什麼新的東西。
主要是我去年已經讀過類似的文章，不過是出自另一位版友的手筆。
很巧合的是，文中多處中心思想、論點，甚至段落、以及話題談論的順序和結構有也有些微雷同。
不過那位版友寫的是同人故事，不限於東方同人故事，舉的例子比較廣泛，但基本上閣下這篇的例子碰巧也跟該篇的例子略接近，頓時一陣熟悉感撲臉而來。
不過這沒準也是好事，側面證明了大家對如何寫同人故事的看法頗為接受，乃是好事。


以下我就把那位版友去年寫的那篇作品發表一下，理由請見下一樓回覆。



－－－－－



作者:司徒弦风





  论：怎样写好一个同人故事

注：本文在很大程度上来说只针对非商业写手，立志成为商业写手请出门左转起点或出门右转最小说签售处，好走不送。


前言

想写好一个故事其实很难。打个并不新鲜的比喻，写东西如同做菜。东北的肉山酒海，江南的精细清淡，南甜北咸东辣西酸，两个教授都可以为豆腐脑儿咸甜拼命，所以才说众口难调。写故事也是一样。来个英雄气概的，不爱看，来个柔情蜜意的，不爱看，英雄史诗不爱看，市井杂谈不爱看，只爱看十八禁的，这实在是让人想不看人下菜碟都十分他娘的有难度。但是一旦你写了一个故事，就意味着你要取悦一群不知道在想什么的读者，所以但凡写东西的人一定要明白，没人气是正常的，有人气是不正常的，在这个卖鸡蛋的大妈都能写生命起源的今天，你那点本事什么都不是。
这篇东西，很久以前就想写，但一直都未能动笔。一是中国传统的君子对我来说诱惑力太大，绝对是饿死事小失节事大，写这个绝对是自吹自擂，二是多少牛逼的人物都没写，我写这个教育谁去。但最后还是决定动笔了，这个东西只针对君子不针对小人，有则改之无则加勉，想喷的人我也欢迎，不过低于这篇论文字数的话我自动认为是疯狗乱吠，不是不喷你，是你丫不够份量罢了。
闲话说的够多了，以下正式开始。


“为什么你要写故事”及写故事有多苦多累这种是个人就能想到的话，不再多提。曹操一代奸雄，文武双全，也觉得写东西容易缩短人的寿命，何况普通人，拿它当个消遣吧，有什么别的事，宁可去做那个事，实在没什么事干了再来写东西，这是过来人的心里话。

闲话不提。《列子》里有一则寓言，大体说是一个人用了三年时间雕了一片玉叶子，每一条最细小的脉络也被雕刻了出来，拿在手里栩栩如生，一时人们啧啧称奇。列子借他人之口表达了自己的观点：倘若大自然里的树也是三年生一片叶子，那所有的树都死光了，所以这是违背自然的，不是什么好事情。
列子的观点对错与否并不重要，我们只是拿它来体会一下思想。写一个故事，首先是编剧，就是说你首先要想你靠什么来打动你的读者，你要写什么样的故事。并不一定非要波澜壮阔，问题是怎么才能让人看得有趣。我过去开过玩笑，一个好的编剧，首先要知道读者们想看什么，然后让读者知道自己的下一步，再让读者知道自己的下两步，再让读者知道自己的下三步，让读者以为你的所有步数都在他们的意料之内，然后你告诉他们，这都是老三步，且让我把新三步慢慢走好。

这其实是设局，但故事好坏，首先在编剧这一步其实就已经奠定了。倘若你写一个俗滥得不可救药的故事，纵然你有妙手回春的本事也奈何不了这专治老中医的祖传牛皮癣，所以在这里我要提出我的第一个论点：同人故事，让原创人物走开。

直接说了吧。同人故事，原创人物滚。
原创人物放同人故事里就是罪，在第一条上就已经触了很多人的逆鳞，所以为什么同人漫画优越于同人故事的言论甚嚣尘上，一方面是因为画画难写字容易，另一方面就是同人漫画如果放原创人物的话实在是不好卖，红字本除外。大家是来看不一样的故事的，不是来看你放进一个傻逼一样的自我化身大杀四方的。你萌你本命是你的人身自由，要求大家都明白你对这个人物的爱而且她是你自己的不许别人碰看红字本会难受看别人写这个人物会抽筋的人，我诚心劝你去自杀，为地球减少一点无能基因同时拉动国内鸡的屁。如果真的爱一个人爱到别人碰她一下就受不了的地步，我也不怎么怀疑你以后是家暴的实行者，或者说你丫也就这点本事，把脑袋埋裤裆里自欺欺人地以为自己到了月球。
一旦出现了能够影响剧情走向的原创人物，同人故事就已经被爆了头，只有这一点我是敢保证的。但问题是被爆头的故事太多了，那种欢乐大乱斗式的故事不算在内，可是大家又都不齿于欢乐大乱斗，非要自己的原创人物在同人故事里威风八面，那我想说你直接去写原创去多好？在这里把骡子安个木家伙硬充种驴，装你大爷的相。有道是驴马比君子牛羊日它娘，能靠个木家伙高潮的东西算个什么玩意呢？大概就是一块钱买个马粪蛋，贵贱都不是物，窝头掉地上踩扁了也不算个好饼的货。
为什么这么说，假如我搞个三国同人，关羽一时失手被张辽一枪刺中肩头，撇了青龙刀败走归阵，后面张飞接住厮杀，结果敌营徐晃偷放冷箭，三爷马失前蹄被小兵救走，蜀军大败亏输，这个很正常，但假如我写的是关羽被一无名原创小卒三刀砍下马来喝令刀斧手推出问斩悬首辕门号令九边，我想是个人就会跳起来手边有什么抄起什么揍过去大骂一声去你妈的，那么既然小兵斩关羽不能被您接受，原创人物爆原作人物您怎么就撸得这么欢呢？这双重标准搞得倒是够溜的，宁要民主恒河水不要专制万仓粮啊。

举例，仅供参考：银河英雄传说同人小说，原创主角王霸之气一露，杨威利给他打下手，莱因哈特困守孤城举枪自尽。
蔷薇少女同人小说，第八九十十一十二号人偶依次出动，一根手指就捅死了罗真，后面越出越多，大有凑一百单八将的趋势。
红色警戒三同人小说，天皇背后被原创老大操纵，苏俄升阳盟军打得三败俱伤后来天朝出来捡便宜，好吧，这个还比较爱国。

同人故事。就是在原作的舞台上，用最符合事实的逻辑讲故事。不论舞台是不是在原有的环境里，在保持人物原有关系脉络的基础上写一个故事，就比如说我看过的一篇圣斗士的同人故事，基本就是在现代舞台上各种斗智斗力斗命长，这个是可以接受的，（何况他们之间还偶尔爆爆菊花，我至今难忘冰河是怎么一边被紫龙爆一边做冰点的）应该说这是一篇正常的同人小说首先要遵守的职业道德。你可以让皇帝左有罗帅右有大米大吼一声敌羞我去脱他衣然后去参加日本的村长全面战争，这个可以有；艾德去霍格沃茨炼炼金也是情有可原。但是如果你让金城武脱掉笼手去唱我在世界的中心呼唤爱，这个我就不能忍了！
为什么写同人故事简单，是因为基本的舞台已经搭好了，人物可以自由的起舞，只要你稍加引导就可以在现成的人物关系的基础上构建起一个华丽盛大的故事。但是如果你连这种现成的饭都不会吃，要用一个原创人物才串得起同人故事的线，那么你还是尽快去写原创，写同人是耽误你的时间。你大可以把原创故事里的人物安上同人故事里角色的风格，我觉得大抵不会有人告你抄袭，看出来的人也不会很多，同样是花费时间，那个更有前途。
之所以我用恶毒的语言来骂在同人剧情里安排过份重要的原创角色，因为我们是卖羊肉的，不能做出挂羊头卖狗肉的事，倘若做了，就别怪吃肉的人来掀摊。倘若你确实喜欢原创，那我请你去写原创故事，别在这耽误时间，但是包括我在内的很多人，确实是写原创不怎么好看才来搞同人，那么请你遵守搞同人的游戏规则，别总觉得笔在我手里规则就我来定在我这就得听我的，在你不能左右规则之前你只能让规则左右你，这是客观规律。而违反客观规律的家伙一般来说没什么好下场，所以你没人气没回复甚至挨喷，这都是正常的，而且是轻的。

提笔先骂原创角色，骂痛快了之后进行下一话题：我们要怎么把故事编的好看。

同样的一天，吃饭睡觉打豆豆，其实是可以这样写的：

话说帝国皇帝莱茵哈特今天起床起的特早，准备收拾一下去吃个早点然后研究怎么样才能使自己的征途遍布星辰大海，却报同盟大军来袭，言称要夺回被帝国扣押的杨提督，皇帝大惊失色道我并没有金屋藏娇呀，不过我在睡觉的时候确实听到宫外有响动，遂同盟帝国联手，有史以来肉搏最强搭档组合老先配罗帅，最无聊组合干冰配梅尔卡兹，最牛嚼牡丹组合面包店老板配艺术家提督，如此种种大家一起去寻找红茶魔术师去也，一路打掉黑窝点若干，地球教据点若干，扶老奶奶过马路若干，乱斗若干，终于在伊谢尔伦要塞的最底层找到了喝得太多而睡得要死的杨威利——的养子尤里安，于是大家继续找，找呀找呀找朋友，找到许多好朋友，找到在玩打豆豆游戏的杨威利时大家已经都累得或囧得无力再战，谁叫这个该死的家伙用尽了自己所有的军略就是为了逃班打游戏，于是皆大欢喜，帝国的回去睡觉，同盟的把杨抓去过电治网瘾，故事完。

你看，这就是个有意思的故事，起码让人想接着看下去，基本的情节都已经有了，接下来只要在几个基本点上描写得够出彩就可以贴出去等着别人管你叫大大。所谓编剧就是这么一回事，把所有看上去毫无关系的故事炒到一块并且告诉别人这块青椒其实是这块西红柿的小姨夫还能把别人忽悠成功，这就是本事了。编剧的能力要比锻炼文笔更加的优先，我可以嘲笑你文风不怎么着，但是你写的恰恰是我最感兴趣的侦探小说，我大概会一边挖苦一边骂下去，而司马相如，扬雄之辈下笔动辄万言，华丽的词汇堆砌成空洞的城堡，用一万一千字写一个白烂到极点的故事，你文笔再好也只不过是个穿着华丽寿衣的木偶罢了，一个火星就能把你烧掉，有个蛋用！
所以，我要说的是不要纠结于细节。我深知写故事必须详加斟酌的道理，但我始终都认为斟酌的优先度是剧情大于词句的，因为写故事不是做诗。做诗必须对仗工整，差一个字都不行，所以旧体诗现在风潮不再也是情理之中，而新体诗中的一大部分跟文学厕所没什么两样，像什么馅饼最好吃之类，诗人之耻，理应八刀，在此不提。一个故事是不是能抓住人的眼球跟剧情是非常有关系的，我想大家看外国书时都被不怎么着的翻译恶心过，不过还是忍住恶心继续看下去，我看过的最烂的一本翻译文学是教父，我深深地觉得这个教父是从广西农村出来的，翻译得实在是要多差有多差，但我还是在搞清了基本意思之后觉得这真是本有意思的好书，就是这样。如果你的剧情让人看了之后只有今天天气哈哈哈这种感想的话，那你再锤炼文笔再重视细节都失去了意义，没个鸟用，指望用自己牛逼的文笔去征服别人这种事儿最好还是别去想，毕竟时代已经不同，现在是普通话简体字的天下，我认识的作家少，不说有的没的，我拿群众喜闻乐见的鬼吹灯为例，我没看天下霸唱用过什么特别生僻的典故，讲起故事来也不是很显文力，但就是该死的好看。你当然可以说你写的和他不是一个故事，但你这是在转移话题，如果说你很努力了写出的故事除了自己没人觉得牛逼没人觉得好看，那你告诉我你真的打算把它藏诸名山以待后世的某个奇人理解你么？这就叫长得难看还要出去卖，一直说你看我的手有多尖，我的头发有多黑，可你他妈长了一张凤姐的脸，真是点你都嫌自己手贱。你写的不是章回小说，也不是有社会前瞻性的东西，你所做的和你能做的，都是娱乐大众，大众认可就比什么都强，你跟我扯别的，没用，我不是教你媚俗，但是主流相声界再高雅也只能送票，上次郭德纲来秦皇岛演出把我急得跟孙子似的也没能咬牙买黄牛票，这就是问题，你跟我扯高雅不高雅，道德不道德，文笔不文笔，风格不风格，锤炼不锤炼，然后你写的高雅道德有文笔有风格锤炼过的东西没人看，我不知道是我傻逼还是你傻逼。
写故事，要写点别人爱看的，就这么简单，而这么简单的一个事我还花了这么多时间打了这么多字来详细论述的原因就是，我觉得很多人实在是认识不到位。不是大家在一起你爱我我爱你就是爱看的，不是死人死到尸山血海就是大家爱看的，它们都是辅线，为主线服务的。而主线就是，我为什么爱你，你为什么爱我，奥特曼为什么要打小怪兽，这是骨头，其他的是内脏肌肉皮肤毛发。没有这些固然不行，但如果连骨头都没长全就想着长肉，这种立志成为软泥怪史莱姆之类的应该去电一下纠正三观，在毛发的问题上纠结的时间长了就没有长骨头的志气和时间了，很难想像一个给女朋友打了一个小时电话就哭三次吼五次吵十分钟的家伙能有担当，把能量浪费了一大半在皮毛上，有骨头也是软骨，这类的故事大抵是可以在每句话后面加一个“啊哈哈哈哈”而毫不违和的啊哈哈哈哈。在这个问题上纠结得很厉害，实在没有必要。
说回编剧。爱与死是文学永恒的主题，千百年来没人能跳出它的范围，爱国是不是爱？战争是不是死？写打猎是因为我爱打猎，写吃的是因为我爱吃啊。你可以说我写的是对你司徒弦风的恨，那是因为你爱恨我，你恨不得我死，所以还是爱和死，我这不是强词夺理，至于你信不信，我反正是信了。既然爱与死是永恒的主题，那么问题来了——同人故事在原作已经充分地展现了爱和死的前提下，还怎么编剧？
所以第二个大矛盾就出来了：原创人物尽量少有，但原创剧情是逃不掉的。应该说同人故事写的就是原创剧情，用黑社会的身份讲老百姓的故事。但是原创剧情是建立在合理的基础上，比如前面的银英同人剧情，理论上来说杨威利再怎么消极怠工都不至于把要塞扔一边自己玩游戏去，但如果加上一个他是为了逃避特尼留希特就有了正常的因素在里面了，然后再扯点其他的原因，使大家同衷地同情起这个浪费粮食的杨来，这个剧情就算是成功。剧情必须有合理性，没有合理性的故事是不可能站得住脚的。倘若突然就有一个原创人物进来就见谁灭谁，或是影响了原作人物的走向，那么这个故事就已经是原创了，而我们要讨论的是怎么写一个好看的同人故事。但是无论是原创还是同人，有一点是肯定正确的：就是一切都要建立在合理的基础上。这个问题要分两半说。
一，        合的是谁的理。肯定不是你的理，因为你不是读者，如果要合你的理，也要给读者一个能接受的理由。比如公主捅死了王子和雌性巨龙搞百合，结果被王子的父亲带兵清剿，然后被巨龙的哥哥抢回家做压寨夫人，肯定是各种不合理，但如果放在剧情中各个性向有问题的人身上就再合理不过。人不可能生下狸猫，但这个故事几千年了人们还是很爱看，就是因为当时的人们对于生命科学认识不高，烙饼再大也大不过烙它的锅，李时珍还写过孝子的头盖骨可以治病——我草这是号召病人家属去谋杀孝子么，总之这个道理我希望大家懂得，就是站在他人——剧中人和读者的立场去思考问题，假如我是一个杀人犯，那么我杀了人要怎么分尸怎么抛尸怎么毁尸怎么伪造证据怎么制造不在场证明，提出可能性然后以多角度加以肯定或否定，能做到这一步，就已经很成功了，而不要用自己糊弄自己的逻辑去糊弄别人，这是高级二逼行为。
二，        在合理的基础上怎么做，记住，情和理是两回事。为了大义，那是开玩笑的。大一大万大吉，是被砍了脑袋的。感情可以左右道理，前提是能让别人感觉到你的感情。这一点很多人都做到了，我也不详说了，不过我还是要说一句，像疯狗一样的狂叫不叫表达感情更不叫感情压倒了理智，叫狂犬病。你把所有的感情掏出来砸别人脸上，就别怪别人扛着道理的大旗民主你全家。

倘若一切都建立在合理的感情和说的过去的道理的前提下，那么就可以说这个故事的前提条件已经准备好了，你构思了一个合情合理而且不那么傻逼的剧情，那么就可以写了——

写你妹！这是骨头最表面的一层，里面还是空的。骨髓的名字叫，转折。
天下有多少事是被但是如果这类的词坏的。司徒弦风爱吃肉，但是没钱。司徒弦风是个好人，但是是跟拉登比。司徒弦风平时很老实，但是他喜欢偷看男人洗澡。最后一个很有问题，我想我可以正大光明地去男澡堂去看，仅仅是举例而已。如果丘处机不路过牛家村就没有后来那些事所以中国人民就富强了，如果冉闵杀尽了胡人中华民族就立于世界之巅牛逼得祖坟都冒烟，倘若没有其他民族杂交的话纯种汉人一句话天顶星都能爆炸，好民主好逗士啊。没有这些傻逼我们上哪看自己舔自己菊花的笑话去，但是笑话看看就得了，我们来研究我们的故事。
一览无余的风景不好看，一句话能概括完的大纲不吸引人。剧情之所以能够引人入胜，完全是因为作者下套的结果。这句话很简单，做起来很难，因为下套一旦下到故意的地步，就基本没有了意义。联系上文和下文，在适当的地方安排适当的沟壑，这才是剧情曲折的地方，比如冉阿让。几次遇险，几次脱险，均出于自然，所以大家觉得，哦，可以接受。而很多故事里的曲折完全是为了曲折而曲折，比如女主角先死爹后死妈，被一家混蛋虐待着养大，然后从小到大都很苦，嫁个男人受另一家混蛋折磨，然后这两家混蛋都出了大事，女主角把衣服穿上从小泽玛丽亚变成圣母玛丽亚，不计前嫌地去帮助别人，最后大家和和气气地生活在一起，我非常想把安排出这种剧情的人的女儿按照这个套路演练一番，看她女儿是不是能圣母得起来。没办法，这个吃几顿猪肉就能幸福出白血病的傻逼民族不遗余力地把自己的傻逼文化瘟疫去传染别人，于是很多人就不自觉地犯病了，故事曲折不是这么曲折的。到底要怎么曲折，我也说不好，不过如果不用“对了”“突然想起”“惊呼道”就折不了剧情的人，我还是觉得你多去看几本书比较好，至少跟着好人学，难道你真的相信一个混混或流浪儿真就王霸之气一震就天下无敌+后宫了？哦，理论上来说确实存在着这样一个人，他姓朱叫元璋，不仅当了皇帝，而且确实有后宫，不过他的成长之路是异常艰辛的，起码没轻松到睡一觉吃个果子就修为大进的地步，而都吃个果子就能长修为，这剧情还有个屁的曲折的必要？难道曲折就是再吃个果子就降修为，打八折还包邮哦亲不成？
古龙的小说很多人都看过，以最故弄玄虚的兰花先生为例。这个故事总体来说就没打算让人看明白，于是一路糊涂到底。并没有弄出什么天险来让你越不过去，以古龙一贯折磨人的风格把整个事情道出让你自己猜想，但你看完之后问你曲不曲折你一定会说好曲折，到底曲折在哪里你也不知道。这就是真曲折。而非要用对了突然想起惊呼道猛然间于是乎之类终于转折成功的，容易把人命累出来。曲折是蛇，在岩缝里蜿蜒。曲折是水，从上而下渗透。这两样东西都是软的，随直就直，随弯就弯，出于自然，决不是硬扳过去的，缺少了曲折的剧情就像是没有骨髓的骨头一样，根本就直不起来。
那么，一根好骨头。要有洁白的外形（吸引人的题材），修长的线条（合情合理的安排）和饱满的骨髓（曲折起伏的剧情）就完事了。人体有二百零六块骨头，拼上就是一副骨头架子。现在我们第一步已经做完了。接下来要说的是第二步，就是往骨头上添筋。这筋的名字叫做，故事风格。

而要说这件事之前，我们要先给前面做一个总结。
编剧的重要性我已经用将近五千字概括的说明了，但仍然觉得因为我自己的能力没说明白。一个引人入胜的故事，选择好的题材是开门第一件事，就算不能投其所好，也一定不能往大家反感的方向发展。你可以审丑哲学，可以故意恶心大家，只要你的能力真的可以达到，那么就完全可以这么做。但大多数人到底还是做不到。以前我和我朋友打赌，谁输了谁去芙蓉姐姐吧刷一页的芙蓉姐姐我爱你，把这种事当真是要死人的。选择了一个适当的题材之后让故事复杂一些，基本上你的基础就算是打好了。这几句话是我的心里话，不知道有多少人揣着一个自以为牛逼的故事大纲碰死在现实的墙壁上，牛逼与否不是你说了算的。
好了，我们换下一话题。

说到故事风格，其实我觉得换成行文风格更贴切一些。不过在说这点之前，我想痛打很多所谓的大大。他们做的最好的事就是成功地误导了别人走上自己不可复制的成功之路。弦风的风格是琐碎和唠叨，我相信我要说的别人用五个字就能表达出来，而我可能要五十字都打不住。你可以喜欢一个人的故事，但学习不了他的风格。比如鲁迅，拿他举例子因为他典型。他写日记都是那种让人看了不怎么舒服的风格，所以我们看了他的日记就能理解他笔下的世界里为什么有那么多不舒服的事情。这点我想每个人都是一样，但是我觉得这点没有大家想像中的那么重要。因为成功与否与你的行文风格的关系不是特别大，当你定好剧情时实际上就已经下了你一半的注，就算是四娘的再狂热的粉丝都未必受得了无尽的倾国倾城无数的爱马仕，但我想多数人看的都是故事的核心，比如说，易遥是怎么把自己摔碎的，而齐铭的父母回家时，是可以点一根烟或者开个灯，然后砰的。一想到这个结局我就很高兴。四个矫情的傻逼终于拖着好多人一起死了，煤气真是个好东西啊。
说了这么多，大概又有思想狭窄而且偏激的人觉得我是在告诉大家不重视行文风格了，我可以告诉你你在放屁。我是想说，它没有你想像中的那么重要，不是你没有一个规范的行文风格就天塌了。我至今不喜欢红楼梦的行文风格，但不妨碍我一遍又一遍的看它，每看一遍就有一遍的收获，但我就是不喜欢那一个又一个的“的”。“也是有的”“也说不定的”能把我烦死，就像我烦另一本书里那一个又一个的“则个”。但这些都不影响我喜欢这两本书是不是。不是说你要靠你的文风吸引人，我敢说你的文风再牛逼也牛逼不过起点军文，再华丽也华丽不过玛丽苏，再柔情也柔情不过伪琼瑶，但这些垃圾堆里的VIP真是你想要的么？我始终都认为，倘若你要靠着你的文风而不是故事内容来吸引人，那么你就已经失败了。

“窗外下着雨，让我想起了我走失的白狗，和走失的年华。靠着墙，点着一支廉价的香烟，麻痹大脑和思维。床上破烂的床单没有留下昨晚缠绵的痕迹，我看着窗外，雨滴打在玻璃上，我的血液，我的生命，我的爱，你为什么要离开我。”

“下雨了，我妹子和别人跑了，我抽根烟，心里真他妈郁闷，这婊子跑哪去了？”

你看。同一件事，两种不同的风格。我不是说谁高谁低，高与低取决于你的读者的受众。但核心就是一个事，我想大家都能看得懂，而且我想大多数人的想法是你妹子为什么跑了，更加大多数的人想看的是你昨晚激情的详细描写。每个人都有最适合自己的一种风格，我读的书少，举不出现代中外作家，但是我想如果你要努力提升自己的笔力，这是件非常好的事，但如果你认为笔力仅仅只是一种好的行文风格，那么我觉得你错了。行文风格最重要的是能够清楚地表达出你的意思，同时把事说明白，除此之外它什么都不是。所谓文笔不错，并不是全指你的叙事风格好不好，何况同一个故事里，叙事风格也各有不同。用最俗的视角来看，追忆过去时的风格应该是亲切忧伤而又遗憾的，展望未来是希望与恐惧并存的，不愿提起的事其实也有迫切希望别人知道怎么回事的意思在里面的，喜欢和别人说的事大多都是夸大的，表现出欣喜时通常是不注意用词的，想要表达悲伤时沉默是可以替代很多话的，就是这样。
以回忆过去为例。

“‘在许许多多已经过去的日子里……’楚伦卡走过墓园，靴子踩得雪地咔吱咔吱的响。楚伦卡突然想起了去年的这个时候，他给他最好的朋友艾娜送葬，注意力却被枝头上的一只灰雀吸引了过去，看着它毛茸茸的小脑袋和黑色的眼睛。等他回过神来的时候，大人们已经在往棺材上盖土了。这让他有点生气，但又不知道这气要向谁生才好，最后他团了一个雪球，把灰雀赶跑了。艾娜是他最好的朋友，但他到底也说不明白，自己对她的最后印象怎么会是这个，还有那个老掉牙的牧师说的那句话：‘在许许多多已经过去的日子里……’
一切都会过去。那么现在的事情也会过去吗？
楚伦卡想到这里，跑了起来。”

用很多没用的话来修饰之后，事情就变成了这个样子。他在回忆自己的朋友，但想起的却都是些没用的其他的事情。如果换个说法，也可以变成：

“在黑暗的潮水里，楚伦卡感到不能呼吸。他一想到艾娜就觉得有种深深的恐怖。他不敢想像一个人，无论是活着，还是死去，被关在那么一个狭窄的黑暗的空间里还能忍受。他甚至觉得，艾娜还活着，拼命地挠棺材盖，大喊着‘放我出去！放我出去！’
他不能忍受自己的这种想像，发疯似的跑了起来。他要离开这墓园。”

这种叙事方法就像个恐怖故事的开头。所以说，语言风格实际上是为你的故事剧情服务的，你挑选了一个故事剧情之后再挑选一个适合它的叙事风格，这个前后顺序我觉得不应该颠倒。你不可能在纪念烈士时来一个“你是谁家那小谁相貌赛过活李逵”，在维也纳金色大厅里来一段黑脸的张飞叫喳喳，因为和当时的气氛和环境不搭。同样的，如果你写一个荤段子，那么碧血洗银枪用在这里也能气死古龙（突然觉得这五个字用在十八禁剧情里很带感有木有），叙事风格如果被放得很重，其他的就自然要放的很轻。写故事不是拼冷盘，香肠肘子小肚皮蛋豆腐干五样东西各占据一只盘子的五分之一空间就行了，所有东西都齐头并举，就代表着一百和零没有区别。突出主题，这是我们小学老师告诉我们的话，我觉得这并不是老生常谈。

然而叙事风格是筋。人无筋骨立身不牢，这句话绝不是错的。倘若只能用“漂亮”来表达漂亮，“好”来表达好，“牛逼”来表达牛逼，那么我想这种简单幼稚的行文风格是急需打回重修的。我再说一遍，行文风格决非很多人想像中的那么重要，但它可以在一篇好故事的因素里排名第二，第一是给剧情的。你可以认为我罗嗦，但写故事不是现代牛逼词语字典，单纯地堆砌牛逼词语起不到什么好效果。
现在。想像一下。我们有了骨头，而且它长了筋。筋把骨头捆在一起让它不至于散架，它能够自己立在那了，但它还没有生命。而我们现在不能给它生命，因为它还缺很多很多东西。我知道这个时候有人想说它还没肉，不过如果这样的话你就会悲惨地发现它长了肉之后我们还得把它的肚子划开给它往里面装内脏，砸开脑壳给它装大脑，所以我们现在要做的就是，暂时把骷髅头拿下来，开始给它安脑子。

这脑子的名字叫做，思想。
或者说，你想借这个故事，表达什么东西。
对我来说，这不是剧情。剧情是指你想讲个什么故事，但一个故事在很多不同的人眼里会有很多不同的看法，这时你需要表达你自己的意见，除非你的意思就是让大家各有各的想法看出的东西不一样。
现在，可以把脑子从培养皿里拿出来了，它转着没有眼皮的眼睛，发出了嘶嘶声，我想，它是要对我们说，你要说什么？

你要说什么？？？


快一万字了，休息一下。我还是那句话，写这个东西以娱乐为主，没有教育谁的意思，我喝啤酒，自觉没有喝咖啡的高雅，也没有喝马尿的低俗，但我拒绝别人强加给我的高雅和低俗，我想大家也都一样。重申一下，写这个的主要目的是表达我自己的观点，不存在教育谁的意思。你可以不同意我的观点，但你不能妨碍我说话的自由，摸着自己的良心说，我现在这个东西，是不是比很多故事更好看，更有娱乐性。连那些故事你都能容忍，为什么不能容忍我现在在写的这个东西？

行了回到正题。

亲爱的朋友们。你们用什么来证明自己和别人不一样？我有十句以上特别三俗的话能够完美地诠释这句话，但我觉得不要说的这么露骨。或者说，我们总觉得我们比别人强，强在哪里？我觉得思想指导人的行动。倘若你的思想告诉你你要买这支股票，然后你就去了，然后你就杯具了……你可以认为这是冲动，或分析，但这是一个思考的过程。我知道这些不是一回事，但放在故事里，它就是思想。
思想这东西不好说，我没法去解释这个事，因为大家都懂，而我也做不到像艾未未那样以一个操你妈艺术家的身份去讲一个无耻的傻逼的故事般流畅地解释其中的意义，那么我只能最俗地告诉大家，你想要告诉你的读者们什么？
其实读者不需要很多东西，你埋了很多伏笔，主线很深很远。但相信我，大多数人是不会关心这些的，因为你藏，所以盲点，所以看不见，盲生并不是总能发现华点的，我们都不是福尔摩斯。你要怎么才能让读者了解你的思想，而不是看了你抨击丑恶藿香正气的故事之后说，啊，这家具广告做的真好？
我的朋友们。我们想告诉别人的太多，多到别人吃不下消化不了的地步。但我们又那么害怕别人了解自己掌握自己的行动，所以我们故意留下疑点和谜题。故事是读者和作者在捉迷藏，我们每个人都在思考其中的意义。但是我们还是有想对读者们说的。我们要把我们在想什么这一点以巧妙的方式渗透出去，哪怕读者笑话我们傻逼。

我们的思想可以是成王败寇野死乌食，可以是在地为连理在天为比翼，可以是桃园三结义可以是瓦寨一炉香，可以是在这个庞大的世界脚下的一点小思绪，可以是废墟掩埋的鲜血和泪滴，可以是朝成青丝暮成雪，可以是永恒燃烧过后不死的余烬，可以是星辰大海之中元素爆炸的辉光，可以是十二枚火焰燃烧过后冰冷墙壁下的怆然，可以是唇角与眉尖之中的苍老和黯淡，可以是篮球场上三分球过后的一击掌，可以是转过角去互为利刃的凶器，我们的思想在刀锋般的神经上游走，前一秒钟还是侏罗纪后一秒钟就到了地底两万里，无数思想的火花就在这个世界上爆炸，但是朋友们，我亲爱的朋友们，配得上这些思想的故事在哪里？
难道要我们承认我们的思想不过是剪报的残片，不过是发黄变旧的老照片，不过是被虫蛀过的史书，不过是生了白蚁的家具，不过是已经物是人非的桃花，不过是破镜难圆的回忆，不过是醒来的梦话和睡眠中的唠叨，不过是柴米油盐般的平庸，不过是老生常谈般的无聊，不过是与身边千千万万个被我们看不起的普通人一样别无二致？
如果不是。我的朋友们，如果不是。那么告诉我为什么你们的故事里没有让我看到这些温暖这些思绪，那些胜利的呐喊那些感伤的哭泣，那些依然在梦里笑着的老朋友和远方折戟者的不如归去，古道西风伴着瘦马还是凤上了九天龙吟了万里，描金的朱笔荡出故乡几千里的乡愁，如风如火的少年和如林如山的女子，快意恩仇的剑在老谋深算的墙上碰个粉碎的恶意和淡然，视死如归的英雄和敢作敢当的好汉，湖泊中蚱蜢舟载着的思念，还有那黑色的冻土上白色的雪，皓首穷经的固执和快马平剑的洒脱，富贵浮云生死一笑的豪气和勾心斗角步步为营的惊心，太阳的火焰，月亮周围的雾圈，有人告诉我们，我们在地球上。太阳是太阳系的中心。那些星星距离我们几千年，几万年，以光的速度都无法到达。海内存知己，天涯若比邻。
我的朋友们。我没有看到。我们之中有一部分，你们想要说的太渺小了，渺小到连普通人都无法打动。还有一部分，想说的太巨大了，超过了自己的极限。你们的思想在无穷大和无穷小之间变幻，你们的故事亦然。故事是想写就写的东西，前提是你愿意得不到别人的认可，把本子锁在抽屉里。但很显然我们都不是。我们希望得到别人的赞美别人的注意，然而失败时责任还不在自己。
我们有了骨头和筋。现在把大脑放入颅骨。想一想，如果是你创造了这个人，你会告诉它什么？

你是不是会告诉它那些万里无云的晴天和望不到尽头的峡谷，想像中月亮的味道像芝麻瓦片和起士饼干，红心女王的指挥下扑克牌们自出老千，卡拉赞里英雄与恶魔的战争，黑石塔下英雄陨落的遗憾。你是不是会告诉它这是一个丑陋而美丽的世界，人们可以把你推上神坛也可以把你踩在脚底，你是不是会告诉它这世界上有命运的存在，你是不是会告诉它你的生你的死你的爱你的恨，最后变成忘川水一掬，你是不是会告诉它比起生命的短暂时间和世界更加的永恒，无限逝去的生命为了努力活下去而成为历史之中最浓重的一笔，你是不是会告诉它我们这个民族的骄傲与苦难，还有那一寸河山一寸血的牺牲与胜利，你是不是会告诉它，在更远，更远的星系，可能还有和我们一样的生命，在对很远，很远的我们这颗地球，怀抱着种种猜测和好奇？

还是让这颗大脑成为一张白纸，没有写上任何的喜怒哀乐，直接捅进骨头里。嗯，我要说的就这些，你们看着办吧。想一想，如果你这么做了，这个被你创造出来的人是爱你还是恨你？你没有告诉它这个世界有多么险恶，有很多东西有毒不能吃，很多人不能相信，很多地方不能去，很多话不能说很多事不能做。就是这样一个什么都不知道的人出去转，你说被这个人伤害到了的人是爱你还是恨你？

没有思想。思想浅薄。思想错误的作品注定要迈向黑暗的死亡，而这死亡未必是别人给你的。这句话我放在思想这一章的终结，我希望各自有各自的体会。你可以说我对，也可以说我错，你会有你自己的见解，那是你的。你要怎么告诉我，你要怎么让别人知道，这也同样是你的事。

放进了这颗大脑。下一步要怎么做呢？我想我会给它穿上血管，因为我不打算做出一个只会烧汽油的东西。所以我把血管缠上它森然的白骨，绕过打结的筋络，布满苍白的大脑。它现在已经有了思想，能自己站起来，但还不能说话，甚至不知道我到底要为它做什么。我停下手里的工作，拉着它白骨的手，写两个字。血管。
它想问这有什么用。我回答它，血管的唯一作用，就是传输血液。否则，它毫无意义。

而血管和血液，就是人物和语言。缺一不可。没有血管，血液淌了一地，做血豆腐都捞不起来。

人物。想写出一个成功的人物，就是将其脸谱化。仔细想想，一个五大三粗的家伙跑出来，一巴掌宽护心毛，然后给你讲四书五经，可能你打他的心都有，白长了这么一副流氓的嘴脸。所以把人物脸谱化是很常用而且很好用的手段之一。但最大的缺点就是大家都在这么干。而我们要做的，就是让什么人说什么话。当一个人已经改名为路易有三无后为大，你还怎么给他唱一曲水调歌头，说的就是这个道理。
拿萨鲁法尔大王举例。他的讲话太占地方，大家只要知道很热血就行了，现在我们来让他多说几句，大家看看还有没有兽人将军的感觉。

萨鲁法尔大王坐在战狼背上，口吟一绝：“霜满奥格秋气清，数行飞龙夜三更，雷霆并得塔那景，遮莫洛克塔远征。”看着远处的虫人大军，挥挥战斧道：“杀敌也要吃饭呀，谁给我拿块烤肉来。”然后不慌不忙地下狼吃起烤肉来，博得周围士兵们的一片称赞——这他妈是鬼子武将上杉法尔或是萨鲁谦信。

萨鲁法尔大王看到一员虫子武将挥动双钳杀过阵来，跳下战狼，大声喊道：“我是兽人苦逼氏族大酋长不孝有三的后代，我的父亲是无后为大，他曾经一夜七次战翻无数兽人女性，砍下敌人的头颅不可胜算，你如何敢离开你的队伍，一个人突出得这么远？你不知道我的父亲他曾经越过影月谷的山脉，击杀无数德莱尼人的事迹么？你敢和比你强大的敌手，我萨鲁法尔决斗么？”
拉贾克斯回敬道：“如果只是像牧人追赶走失的羊群一般，驱赶软弱的敌人，那么三岁孩子都会。我也是战神的宠儿，能跳出死亡的舞步。我不是将巨龙们的联军用黑曜石的战刃打败了么？我不是将鹿盔的儿子用这双巨钳夹碎了么？并不是只有你受到上天的眷顾，鲁莽的敌人！无后为大的英雄的儿子，别拿我当懦弱的妇孺一般看待，你马上就会知道自己有多么愚蠢了。我不用诡计，只是要把你的战斧挂在墙头上做装饰！”——这是特洛伊围城战，两位哥们穿越了。这样的放中国战场上，几条命都不够说话的。

“汪汪汪汪汪汪汪”——这是棒子武将叫阵，不翻译了。

“嗟乎！以我兵戈之利，威武之师，上应天时，下顺民意，以有道征无道，以仁义征犬豕，如……”萨鲁法尔大王不是文官，应该是：“来将通名！俺斧下不斩无名之将！”才对，这是天朝武将版大王。

天空没有痕迹，斧头早已飞过。——王家卫，多余的话不说了，俗。


当一个人处于不同的环境，他所说的话不可能一样。你很难想像一个老北京炸酱面的老板不会操着京片子骂街，也很难想像一个流氓告诉你流氓是怎么养成的。做什么说什么话，卖什么吆喝什么，是一句很简单的话，可惜很多人确实是没有把这点落实好，导致所有的人物都是从一个罐头里开出来的，咯嘣脆的鸡肉味，不论哪个人物都是鸡肉味，这太成问题了。你安排出一个莽汉式的人物，那么他为什么是莽汉，莽汉怎么说话，这不是闭着眼睛空想就能想出来的，我们可以这么安排，那么他的一切做法就能顺理成章：

王汉三今年三十五岁，会说不太流利的山西话，很流利的山东话和两掺儿的普通话。他小时候在山西长大，呛了一肺管子煤灰，现在都吐黑痰。山东的米面养活了逃荒来的他，让他长的高大壮健，两只巴掌像蒲扇，挨上一下子鼻口流血。他已经干了七八年杀猪卖肉的营生，偶尔也椎牛，好几百斤的大肉牛，他一锤子都打不倒，那肉四四方方的，像花糕又像豆腐。他一天要杀翻好几口猪，带着两个伙计剥皮褪毛，看着死猪的口涎流进血盆里也浑不在意，反正他也不吃这个，只有东北人才拿这个做血肠吃。把猪头挂在南边的钩子上，猪尾巴和后丘肉放在案板上，排骨前槽血脖挨着卖，他挠着后脑勺，大声的叫卖，卖的豪爽极了。
“大姐，这块肉好，成即（方言，特别的意思）好了，操，我就是吃不起，吃的起我自己留下吃……卖肉的吃不起肉？操，太鸡巴正常了，卖油的娘子还水梳头呢，我能比卖油的强哪去，趁啥呀……回家大锅煮，水一开就烂，吃去吧，不香回来找我……你妈B，老于，又他妈来偷肉，偷回去给你老婆塞X眼子……“

你看。一段话，这个人基本上是活在你面前了，典型的肉贩子形象。但要是你没去过菜市场，写这个有点难度。我们写故事不可能去过每一行的日子了解每一个人的生活，所以怎么办，多看书。否则屠夫书生说话都一个样，太悲哀了。不了解人的性格怎么让他说话？如果骂街，对不起我就喜欢举这么没素质的例子，以下为几种人。

“你妈B。“——普通人。
“我丝毫不怀疑你今天晚上就会让你妈给你生个弟弟。”——文艺人。
“你妈就是我妈我妈就是你妈，我今晚强X你妈去你信不信“——二B人。

一个人的出身，受过的教育，直接决定了这个人的修养。所以这么一个特殊的人才能讲出特殊的话来，这是客观规律，你不可能违反客观规律。有的人说话亲切平实，有的人官僚主义，问题是怎么个亲切平实怎么个官僚主义？如果在你笔下流氓都流氓得很文艺，那么这么一个国家还有什么意义？难道是“我国自古风气良，正人君子排成行，偶尔有起强X案，罪犯也是女流氓“般的二B国家不成，多九公他们组团旅行到君子国都没有这样的奇葩啊，镜花缘哭了。

一个人，如果你要写一个人，首先想想这个人的出身，经历，然后估摸着像这样的人会有什么样的举止和言谈，这故事就好写了，而不是需要一个人说什么话，然后这话随便找个人就说了，这不是写故事这是拼积木。比如雨果笔下的ABC社的成员们。哲学家，行动家和二逼青年组团刷时髦值，然后各有各的不同，哲学家搞革命文明一些，行动家直接给工人们发子弹上街散步，二逼青年的方式是酒馆里打牌，这上哪说理去。哲学家的言谈肯定是长篇大论文雅动听，行动家是短平快的句子和大量煽动性的口号，二逼青年——“砸金花啦！”，你看，这就是不同，试问你怎样写一个白衣胜雪来去如风的侠客，开口就是一句今晚月色如练滋润我心田呀我心田？

说着，我把神经缠在血管上。

神经。倘若你不能够深入地了解生活，那么你就怎么写出让人看了之后感觉到熟悉生动的故事？每个人物都操着半文半白的话在那儿演话剧，这样的故事真心不好看。曾经看过一篇社论说是有人诟病《多情剑客无情剑》里的一句话“你真是个天才儿童。”然后研究了好久，在当时那个环境下当然不可能有天才儿童这个称呼，但倘若是按照批评家的意见改成神童，那么哪里还有古龙那烧刀子拌冰块放二两白糖般凛冽辛辣的口感？像这样的二逼其实也就是研究研究大雪能不能在八月满了弓刀，乔峰那个时代有没有花生辣椒之类的问题，地狱的剜眼地狱给他们留了好位置，绝对是黄泉路上一路顺风好走不送级别的待遇，何况我们写的是同人故事，舌头一转就是千万里英雄气象，手指一点就是百十条性命过手，没有这点觉悟还写毛的故事，写故事就要有状元才，英雄胆，城墙厚的一张脸和一颗王八犊子的心。状元才英雄胆就不解释了，城墙厚的一张脸也没有解释的必要，解释一下最后那个。
犊子是东北土话，一般的用法是：“你个王八犊子！”“你个小犊子！”“你个老犊子！”“你这辈子完犊子！”第一个当不是东西讲，第二个当小畜生讲，第三个当老畜生讲，第四个的意思是你这辈子没出息。我的意思主要是第一个。为什么这么说，因为必须提笔成样，你要知道自己在写什么，不可能小偷掏包前先背一段主席语录，也不可能真有人吃饭前先感谢上帝赐我的卤煮，写什么就必须像什么，写个杀人犯你还让他拦惊马去，毛主席的教育让他一杀杀十个，大学校长一口一个娘希匹——哦，我不是在影射空一格常凯申，虽然也就是这个意思——违背事实的事咱们不能干。但是这是理，还得考虑情。比如说对南方系的这帮玩意儿，管是不是北大教授呢，必须三妈的伺候，如此狗贼应该扔锅里烧化了铺柏油路，三妈的尚属轻的焉，这就是情了，张居正一朝首辅，也有崩溃到不顾形象直接把刀递人家手里自己跪下痛哭流涕地“你杀了我吧！你杀了我吧！”的时候，拿破仑一代枭雄也曾经中二到站阿尔卑斯山上表示自己的GS比该山更高，所以当情感主宰理智的时候，要说什么就是另外一回事，需要单开一章来说明了，这章说的是通常情况下，我想已经说的够多的了，就此打住。

再来说说情。情这个东西很难说，基本上与情打交道就是拦惊马。你不知道在感情主使下人们会干什么，不知道卫国战争期间有多少青年血洒战场，为的就是心目中的共产主义，这事儿还被灯塔国没少诟病，编个红警还不忘影射。当人的感情和热血占据头脑时，什么患得患失统统都去你妈的，要不你死，要不我亡，不达到目的不罢休，这种时候还转什么文啊，热血上头的时候人们最恨转文的，闻一多先生的演讲流芳百世，就是在激愤下并列的短句如同手雷一般威力无穷，不愧其“痛饮烈酒熟读离骚方为名士”的名士风格，平时本就豪放，热血上涌时诗人风骨破格进化成英雄豪气，一扫“就让那纸钱儿缓缓的飞”的轻缓，悼念好友之余痛骂KMT，端的是条汉子！豪放的人热血起来不得了，软弱的人冲动起来更是拦也拦不住，四十万军齐解甲并无一个是男儿转眼就变成了天道好还匹夫无不报之仇，在这种情况下人的行动比语言更加的有力。行动和语言有机的配合起来才是一个完整的人，光从其中一点就想把一个人的形象写立体了，办不到的。

说了这么多。那么就到了“怎么做”的地步了。多看，多学，多想是攻克一切难题的钥匙，但这个也过于笼统。我要说的是，当你看到一个人在做什么事，想一想他是什么人，他为什么会有这样的性格，这样的性格和思考让他会怎么做这件事，这件事会有什么样的结果和影响，这样来回多想几次很多东西自然而然的就顺了，除此之外就是从书里寻找各种知识，这个就简单许多，不再多说。
想要在故事里突出某个人的性格，太难了。所以大家都满足于开水煮白菜，所有的人一张嘴都是一个德性，我想说，无论你以后是否有志走商业作家这条路，还是写写同人故事都满足，这样下去是不行的。这是一张红牌，说的够多了，剩下的大家各自理解吧。



（至此搁笔，余下的部分未写完）

rhapsode

上文約於去年年尾所寫（我們三位版主均可證明此時間），由於未完成因此沒公開發表，不過曾經上傳到某個群的群共享內私下分享，順帶一提，LZ這篇探討的作者白貪狼碰巧那時候也在那個群，對於作者本人寫作以上的探討時有否參考去年該版友的文章，我對此作一些保留。
當然我們也不會否定這篇探討的原創成分和可能（不過假如作者和修改者承認是有參考該版友的文章，我想還是在文章開頭鳴謝一下比較好的，純粹網路禮儀這樣），所以下面我只打算把原文發表一下，單純給各位提供多一個參考。
畢竟LZ的文只談東方同人，但以下這篇則是談所有同人作品，雖然我覺得前者可以細談，例如說考據創作等等這類東方同人比較顥眼的特色，很遺憾很少談到這點。
雖然跟去年那篇版友的作品對比起來有種換湯不換藥的錯覺，不過在談到故事內核部分的實用例子還是頗有趣的。

至於作者應對讀者意見方面，嘛感覺比較主觀，我對「噴」比較不敢苟同。
若然你覺得對方是小朋友或是無理取罵地回覆作者，最好的方法不是噴回去。
你要是覺得自己是個大人，就不該跟小朋友一般見識，因此我建議作者請靜下來，把該讀者留言內的髒話或是無理取鬧過濾一下，找出比較能看的論點，然後以良好的態度（現實中即面帶笑容，儘管你臉上已布滿青筋）遂一回應和反駁，並且注意自己的用詞－－比如說，讓我在喵玉這版上看到人身攻擊言論的話，不管是讀者留言無理取鬧還是作者留言反擊，我們版主也會出面阻止，「是他先開火」之類的不是可以概免此例的理由。

嘛，我大致要說的就是這些。
其他沒怎樣涉及版規就請隨意吧，畢竟算也一家之說或是經驗談一類，各位斟酌各取所需就好了。


PS：似乎大家都頗喜歡寫同人故事寫作討論，這也是好事，但有意見或不同的見解請盡情交流吧，當然別忘了實踐寫作就可以了。

白贪狼

不错，我的确有司徒弦风写的《论：怎样写好一个同人故事》，32.3K版本的。当时音红找我写这份东西的时候我说司徒弦风已经写过类似的东西，我不会比他更强。
因为没有得到司徒弦风朋友的同意，那篇东西我也不能代他发出去，所以我只好自己动笔写一篇。当初我写这篇东西的时候原始版本开头是这样的：

这样一份指导意义为多的初级入门文章本不该由我这样一头废柴写手来写的，但是事在人为，总得有人来做这件事。。本来司徒弦风朋友已写过一份类似的指导，司徒弦风朋友无论能力地位都胜我万倍，但是未得他首肯我也不能代发，只好做抛砖引玉之举，在下才疏学浅，指导不敢当，希望能与各位先达后进互相学习，共同进步。

后来再三思量觉得司徒弦风朋友可能不大喜欢我把他也扯进去，再加上这些话可能令他有不当的猜想，于是还是删掉了。

写的时候我特意从我的角度希望能写出不同的东西来，为了去除司徒弦风朋友的影响我放空脑袋好一会儿把他的那篇全忘了才开始动笔。
事实上我把写出来未经音红修改的原始版本在一个偏僻的贴吧里放着，个人风格更强烈一些，若要评判有否过度参考，还是以原始版本为主吧。

http://tieba.baidu.com/p/1734159405


等等，既然RH朋友你把司徒弦风朋友的全文放出来了，那一定得到了他的许可吧？那以后我也可以转载了吗？还是司徒弦风朋友只允许在这里放一下呢？

蝌蚪君

慢慢读完了，启发很多。
以下这段东西是边读边想边打的，大概各种不成熟。（笑）

怎么说呢，我这个人就是因为爱才写东西……我指对写作这方面的爱。原创写过几篇短篇，但是发觉文字上驾驭不了，这才开始写起了同人（虽然都是小短篇）。

说句老实话写同人只是为了锻炼自己罢了，只是想把自己的故事和人家分享罢了。

很明显我不是像贪狼所说的“用心灵去写作的作者”，所以大概也无法成为奆奆。（笑）

谈谈讲故事。

窃以为要讲篇好故事，最重要的还是手法。无论是什么题材，只要有能力，再大众的食材也能成为佳肴，反之亦然。

故事内核这东西我倒是一直有把握住（虽然有时能力不够突现不出），没什么想说的……

情节的话，我的宗旨是所以的情节都要围绕着故事的内核展开（看到后面发现原文也提到了）。当然有时候情节也是为了突显人物性格，但我通常都是用些细节描写来塑造的。不过我无法控制剧情的节奏，像是情节紧张的时候多用短句，平缓的时候多用长句这样的，一写的兴奋就完全忘记了……

至于人物，同人就是这点轻松。（茶）

原创人物这一部分我不说话，要说的太多了。（说起来《三体2》里面的做法我试过，虽然做不到他那样的境界233，而365问题那个也看过的说w。）

好的看到最期待的东西了w。

然后首先的感想是：果然会提到节奏啊。（笑）

我通常写东西都是写完以后放几天再看再修改（当然我有时就彻底忘掉这件事了233）……

对贪狼的这句“事先列好情节推进的速度和不同节点之间的联系，严格按照计划描写，写完之后整体看两遍，确认阅读效果尽量贴近自己事先的计划效果”……怎么说呢，我大概知道是在讲什么但是我解释不出来，因为我自己也是这么做的，大概就是事先定好每一小节的剧情篇幅吧……

文笔这东西我倒是有点自信w，特别是错别字和标点。只是“用词的准确性”、“词库的大小与偏向风格”、“不同气氛意境的同步率”这些都是要积累的……我就是渣渣Orz。

嗯战斗场景是软肋要练。（做笔记）

想到港漫腔所谓的“强者语”就好好笑XD。

半文言这是我一直在积累的东西，可惜没一个专门的词典……顺便一提我写东西习惯翻字典，不知道是不是个好习惯……

翻译腔是啥我不太懂……

然后后面的一些关于作者的自身修养……至少到目前为止我还是能接受建议的，毕竟自己有很多不足我也知道，而且我也不是会约战的人233。如果有喷子我也能自动过滤关键词（有时在B站发翻唱练出来的能力）。

最后最后，有关个人习惯。

我是用手机的记事本功能啦，结果我几台旧手机没舍得扔就是因为里面有太多东西了……

然后我动笔的时候必须在一个很安静的条件下才能进入状态，就像是高三晚自习的时候（喂！），不过一旦进入状态就不管周围了（然而在家里我妈都会外放音乐所以完全写不了QAQ），当然手边还要有一本字典。对了我写东西通常都是先手写在纸上……打字的话没有那种感觉。

总而言之，言而总之，同人的确是比原创好写很多。而且就我自己的感觉，如果是同人文，有些看过原作的读者会因为与原作人物有感情的原因而看同人；而原创的话，就必须吸引读者，这对作者的要求实在不低……

诶下面那篇是司徒弦风的啊……看到一半就笑喷了233，先放一下好了有时间再慢慢品读w

啊对了顺便求点有助于提高写作能力的书籍w