我们要怎样讲故事——同人故事写作入门探讨

白贪狼

rhapsode 发表于 2012-8-7 16:37
回16L

關於你以上提到的兩點，我本身也是完全明白的。

能排出这八点，可证明RH朋友你完全没仔细看我的原版。请你再次去http://tieba.baidu.com/p/1734159405仔细阅读，如果澳洲上不了贴吧，那我也可以全文贴上来。完全南辕北辙的论点也能被你扯作一处，不愧是哲学系。

“上文約於去年年尾所寫（我們三位版主均可證明此時間），由於未完成因此沒公開發表，不過曾經上傳到某個群的群共享內私下分享，順帶一提，LZ這篇探討的作者白貪狼碰巧那時候也在那個群，對於作者本人寫作以上的探討時有否參考去年該版友的文章，我對此作一些保留。”
“當然我們也不會否定這篇探討的原創成分和可能”
“雖然跟去年那篇版友的作品對比起來有種換湯不換藥的錯覺”
“既然閣下承認了確實閱讀過司徒弦风該篇作品以及不自覺借鑒了一點那麼事情是比較好辦的。”
“由於內文的論點和中心思想一類很有可能借鑒到司徒弦風的文”
“要麼就在文首就表明，要麼就乾脆別用他的文章思想”
“我沒有誹謗或是抵毀或是人身攻擊等等，也就是說我沒有做出對不起閣下的事。”

结合RH朋友你之前的楼层说话和用词，我想你心里也很明白我的意思。你既然能说出这种话，那就明白这话背后的意义。对作者说这种话，跟刨我祖坟砸我饭碗没区别了。以德高望重的文区版主的身份，用充满暗示性的语言跳出来说这样的话。我觉得RH朋友你就有觉悟和懂得自己说话的分量。
你没有说我抄袭，也没有说我过度借鉴，但是上面我举出的所有发言都带有强烈的暗示性，我很难想象这不是带有偏向性的发言，就算你真的站在公正的立场，我也要求你为你的措辞不当道歉。

因为RH你表示“接下來再有歪樓提到「雷同」之類的問題，我會當作版聊處理”，所以若此楼被处理，我将为捍卫我的名誉而对你的发言另开一贴作出投诉。

白贪狼

为了方便RH朋友观看，现将全文贴上：


我们要怎样讲故事——同人小说写作入门探讨

这样一份指导意义为多的初级入门文章本不该由我这样一头废柴写手来写的，但是事在人为，总得有人来做这件事，所以就当做抛砖引玉吧。在下才疏学浅，指导不敢当，希望能与各位先达后进互相学习，共同进步。本人不是文科专业，本文除了野狐禅的写作要点总结外就是一些个人经验。数年前，我在刚开始写小说的时候茫然无措，找不到前进的路，也少有人能够在评论中给出有价值的意见，为此买了不少工具书，也没什么实际性的作用。当年困扰我多时的阻碍今天可能也困扰着更多的人，所以我在这里讲一讲这些日子来独自摸索的个人体会和经验，希望能帮到大家一点。



第一节 文之为德

文之为德也大矣，与天地并生者何哉？夫玄黄色杂，方圆体分，日月叠璧，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形：此盖道之文也。仰观吐曜，俯察含章，高卑定位，故两仪既生矣。惟人参之，性灵所锺，是谓三才。为五行之秀，实天地之心，心生而言立，言立而文明，自然之道也。
                               ——《文心雕龙·原道第一》


开篇立论的第一句话是：

不要写小说。

是的，不要写小说。

每一次每一次，我在给新人评论的时候都要不厌其烦地强调：干什么都好，你画个画也好，唱个歌也好，出个COS也好，为什么非得写小说不可？
当然，写小说的门槛低，不用买画具和数位板，不要求你有动人的歌喉，也不要求你长得英俊美丽……只要你认得几个中文字都可以写。
真的是这样吗？

“你以为只凭心意，能写得了什么呢？
只有热情而缺乏技术的人，写出来的东西可想而知。
不写就不会死，为什么你们不能明白！
你以为，只靠写，拯救得了什么呢!”
                 ——著名萝莉（名字隐去）

只要有爱就行了的事只会发生在超螺旋宇宙。不管我们的精神是不是游荡在二次元，我们的身体还是老老实实地活在三次元啊。

首先我想问一个问题：
你真的想过为什么要开始写小说吗？
如果是为了消闲、刷刷存在感，如上面所说，有一百种更有成效更简单容易的方法，真的，条条大路通奆奆，不需要来写小说。写小说是我所知的道路中最远最寂寞也最崎岖的一条了。

以我自己为例，我写小说是因为我有能力，也有条件。在这方面我已经积累了整整十五年，我相信我之所以来到这世间那冥冥之中的天命就是让我去写出我的故事，那些故事就在那里等着我用我的笔去将它们描绘到这个世界上来。我见过为了养家糊口写小说的人，为了描绘心中梦想写小说的人，为了证明自己能力而写小说的人……
你呢？

第二个问题：
你真的做好准备写小说了吗？
成为一名文青并不是一件容易而快乐的事，你眼中的世界会与别人迥然不同，你会失去许多常人能够拥有的乐趣，你要受到漫长的煎熬，无时不刻的自我拷打，接受这世间的狂风暴雨，因自己的软弱无力而哀鸣，你必须付出许多东西，甚至包括你原本的命运，你本应拥有的幸福快乐，而在这个时代你付出了未必能有收获……这并不是文字的时代，文字的时代已经过去很多年很多年了。
我认为我不是在危言耸听。

如果在回答了这几个问题之后你依然决定：我要写小说。

那我首先敬佩你的坚强意志，然后恭喜你。
你将进入文青的精神世界，这里是全世界最瑰丽的魔境，这里也是世上最可怖的深渊。你将超越凡人的视角，你将与历史上最伟大的智者同行，你将攀登人类文明最高的山峰，去接近比天更高的位置。你将成为精神上的贵族，你的心灵将与星辰同在，你的双眼将能看见无数的世界，你将成为你想象力的神明与君王。你将探索的是全人类有史以来都未曾接触的界限——你自身的世界。
这是你应得的，因为你付出了远远超过这些价值的东西。

我为什么要问上面这几个问题？因为我坚信拥有灵魂的作品是需要作者付出自己的一部分献祭得来的，说实话，现在的许多作品从我的角度看只是虚弱的空壳，没有自己的血肉和灵魂，没有能够感染读者的气场，这和作者本人的自我觉悟息息相关。真正用心灵去写作的作者是用自己的信念和生命去书写，他们几乎不会将写文看做一种娱乐游戏，而是对自己心灵的某种救赎和填补，他们将在心底里坚信，不管如何，一定会将自己的作品填补完整，用自己的精血去把作品推到能力的极致和巅峰。他们有着清晰的信念，知道自己此刻为什么在做这件事，以及自己应该怎样去做，人生的结晶，他的感情、智慧与经历在心底映出另一个世界的幻境，而他的故事就从那里流淌出来。


装逼结束，进入正题。






第二节 齐之以礼

子曰：“恭而无礼则劳，慎而无礼则葸，勇而无礼则乱，直而无礼则绞。”
                      ——《论语·泰伯》


其实写小说的本质其实很简单，就是讲故事而已。

但我们到底要怎样才能讲个好故事？

好故事（单纯的故事，不包括描写方式）这个概念细细拆开，大约分为好的情节，好的人物，好的内核。

先说一说很多人都谈过的题材问题。
我个人的意见是，没有写不好的题材，只有写不好的作者。题材最多只分好写和难写，从没有说一个题材必扑或者一个题材必火的道理。牛逼的作者就算是种马无敌后宫流也能写得非常牛逼，傻逼的作者你把紫雨幽蝶的大纲时间线给他也写不出神作来。我看了这么些年东方同人小说创作，好的小说题材少有迎合读者口味，都是作者自身欲望的结晶，不关读者喜好什么事儿。
原创男主、种马后宫随便什么题材，只要你想写，那就去写。无论你选择什么题材总有一部分读者不能接受，你不可能讨好所有人。所以说不用想太多，不喜欢看的人自己会点叉。

情节这东西说实话我也不是很擅长，所以在这里简单说几句我的经验吧。
首先，情节是为故事内核服务的。比如一个故事的主线是成长，那么我就把情节设定为到处旅行冒险，在冒险中跨越一个个挫折然后变强；就算是一个个案子串起来的福尔摩斯或者说万年小学生，它的剧情简单明了，就是为了向观众展示作者绞尽脑汁想出来的诡计；再以郭敬明的幻城（我小学四年级的时候差点被这部小说感动到流泪）为例，故事中一个个接连便当的角色和纠结的剧情就是为了衬托出卡索皇子跟弟弟樱空释的基佬之情千年畸恋……好吧当年小学四年级的我还不知道世上有基佬这种东西，纯粹被兄弟情感动到，还买了精装版……
情节的动力就是矛盾，马克思说得好，矛盾无处不在。马克思主义讲的矛盾，指事物自身所包含的既相互排斥又相互依存，既对立又统一的关系。当然我们不用细究这句话到底有什么深远的含义，学会看似漫不经心地背出/引用这句话来装逼就够了。
举个例子，我家有本旧书，是西村寿行《黑色的疯狂》，虽然这老不修又黄又暴力，但是这本书还是让我在初中的时候景仰了好一会儿。故事大概情节就是老鼠成灾，几十亿只老鼠车翻了大半个日本BlaBla……这是最简单明了的例子，矛盾很明显，除了副线中主角的家庭矛盾之外就是人与老鼠这两个族群之间不死不休的矛盾了。这样的故事写起来不怎么动脑子，只要用力描写老鼠怎么艹人类就好，跟B级恐怖爆米花片没啥本质上区别……
再举个例子，比如说我看到腻的寿命论，所有的寿命论故事剧情矛盾就是一个：你活得长我们活不长所以我们死了你要不要下来凑桌麻将啊人类三人组只能打三人麻将……所有剧情都是被这个矛盾所推动的。
很简单吧？所以选择矛盾是一个很重要的考量，而怎样用各种大大小小的矛盾去制造剧情那就看你想象力去八仙过海了。

人物塑造，这点我有些话能讲讲。
人物是一个故事的灵魂，在我看来重要性甚至还在情节之上（当然也因为我实在不大擅长构建情节……）。怎样要塑造一个成功的人物，这点我可以推荐两段文章：第一段是大刘《三体2》中描写罗辑在女友的指导下去构建出一个完美妹子来……当然仅供参考，这种观想方法如果过火出偏很容易造成精神疾病……另一篇大家可以百度“《365，第一卷：365个角色问题》－关于创建角色的365个问题”，非常有用，十分有参考价值。
作为人物描写的首要条件，最基本的素质就是要求作者能够换位思考。这点是必备的基础能力，想象你就是笔下的人物，你有着与他同样的经历，拥有着同样的感情与经历，运行着同样的逻辑思维模式——在他面对的情况下你会做什么，你会说什么？
这是作为一名作者所必须拥有的素质，而在这种能力的运行下我们可以看见许多作品中的人物大都带有作者的影子——这就是为什么说从作者的作品中很容易就能看出他是个怎样的人了——事实上作者写故事就好比在大街上脱裤子露屁股给别人看（好吧这比喻不是我第一个提出的），所以身为作者大都心理跟常人有些不同……嗯，也许反过来是写作助长了作者的露阴癖不我的意思是表现欲望……这大概就是所谓事物自身所包含的既相互排斥又相互依存，既对立又统一的关系吧……
人物塑造中很重要的一点是作者本身的眼界与智慧，你见识过多少样的人，你所拥有的思维逻辑的局限。举个例子，《无限恐怖》中“超越凡人智慧”的楚轩，就是一个非常被人诟病的角色。虽然设定上说他没有感情超越凡人智慧多牛逼多逆天——但是实际上作者的表现力功底实在不行，设定上如此牛逼的智者就表现来看只是一个开信息挂的普通眼镜偏食青年，只是作者很贴心地把除了他的所有人智力都调低到了弱智级别……这样的角色是不成功的，他受到的其实是作者本身能力的局限。所以说各位好汉，提升自己的格局气量才是人物塑造之本啊……不然你笔下的人千篇一律全都是你一个人的复制体，这就不有趣了。
我以前看过一本书（书名忘了），里面提到人物塑造一般有三种人物产生：扁形人物、圆形人物和尖形人物。扁形人物就是没有立体特征，平铺的人物，写起来最简单。圆形人物就是有优点有缺点塑造得比较立体完满的人物。尖形人物就是突出其某方面性格特征的人物。大家可以根据角色的定位和戏份安排自行判断该给一个人物下多少工夫。

最后问你个问题看看你对你人物的理解有多深：
你的人物喜欢用什么体位？
我在鳞痕蜃影里捏的人物中，应道枢喜欢用后背位因为他掌控欲望很强，商薇蓝喜欢男上位因为她需要安全感……
你的人物呢？


故事的内核听起来非常非常重要但是实际上……好像也没什么读者会认真看你这故事讲的是什么道理喔……
但是！
故事的内核是故事的灵魂、核心！它决定了故事的基调和受众读者。
抽掉了这个内核，那这个故事就没有存在的可能，你的每一个字每一个标点符号都为它服务，无论什么题材什么文体，它就有一个作为故事创作动力的核心。每一个故事都有这样一个内核，而且读者问你这个故事内核的时候作者必须保持沉默，因为这是不能说的秘密，就算它简单浅显得一眼就能看出来你也要扮高深装神秘总之就是不能说！
因为你一说出来，故事本身的有机活性就消失了，定型了。它不再是一个可以从多个角度多个立场分析的故事，而变成了一道有着标准答案的阅读题。
我觉得那就是死了，最多死得很好看。

有一点感想我在这里跟大家讲一讲，纵观世界名著，好像没几个有着明确的内核，反而只是单纯地呈现出作者经历的世界，这种境界就不是入门级的事儿了……难道这就是炼虚合道（不对



第三节 空色法门

是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界。无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故，菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍，无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅槃。
                       ——《波若波罗密多心经》


怎样把一个故事讲好呢？这是一个问题。
事实上，大部分关于写故事的研究都在探讨这个问题（我不想用文学两个字因为我从十二岁到现在都没想清楚文学到底是个什么东西）。
归纳了一下，我现在能谈的有两点：
叙事结构，行文笔法。
而这两点的目的只为了一个：
为读者带来更佳的阅读体验。

先说叙事结构。
说到叙事结构我就忍不住想喷一喷清水崇这个中二老年，咒怨这么几部都是把时间轴切得七零八落然后乱序排放——这么个把戏你玩了整整四次你丫烦不烦啊！有没有点创意啊！这么些年你一点进步没有活到狗身上去了吗！克里斯托佛诺兰也就在记忆碎片里玩了玩还为的是表现精神疾病症状之后就正正经经讲故事你个岛国小二缺就为了耍观众把这么个小把戏玩了整整四次你是不是以为这就算是系列风格企业文化了啊你他妈二不二！二不二！二不二！（用力扇
叙事结构的构造技巧其实是一门非常重要的技艺。在情节比较简单的故事中它的重要性尚不是很明显，但也能够起到调节故事节奏的作用，在出场人物较多、情节脉络交叉纵横的故事中就显得至关重要。它代表着叙述的重心和多种技巧的使用。
若是结构不到家，就会产生令读者混乱，搞不清楚你到底在讲些什么乱七八糟的毁灭性后果。叙事结构的能力除了设计不同段落的情节占用量大小，同时也牢牢掌控着读者的阅读节奏，其中奥妙之处一言难尽。坦白地说我自己对于节奏的掌握也不是很到家，能给出的建议就是事先列好情节推进的速度和不同节点之间的联系，严格按照计划描写，写完之后整体看两遍，确认阅读效果尽量贴近自己事先的计划效果。


行文笔法是最直观的作者水准标杆尺，将普通的作者与出色的作者之间毫不留情地分开了一道天堑。有很多人说文笔这东西没有一个绝对标准，你不能说一个人文笔好另一个人文笔差一千个人眼中有一千个哈姆雷特BlaBla……在这里我很遗憾地说：高层次的境界我还不能下定论，但是在比较初级的层次中，文笔、笔力这种东西，是有强弱高下之分的。
要归纳很难归纳，但是看书多了，一眼就能分辨出来。用词的准确性、标点符号的使用习惯、词库的大小与偏向风格、不同气氛意境的同步率甚至错别字的数量，一点点细节累积起来就是一个人文笔的综合体现。
笔力的强弱说穿了就是“让读者明白我要表达的东西”这项能力的强弱。
我一直对自己有个标准：写完一句话读两遍，写完一段话读三遍，写完一章读读改改到节奏顺畅为止。一个字，除了某些常用字，不能在同一句话里出现两次。（特殊语言效果除外）一个词，不能在同一个段落里出现两次，使用间隔越长越好。这些都是以读者最佳阅读体验为目标所定的标准。幸好我是一个对作品文笔非常挑嘴的人，对自己的严格要求导致我现在很少在文笔上摔过跟头……（开心脸
而作品的基础审美风格则是文风的基础，这个其实蛮好理解，比如我写港漫腔、半文言、翻译腔的时候各有一套文法和词汇库……这些文法和词汇库的积累只能通过大量深度的阅读才能获得，走不了捷径，而且那种微妙的风格精髓——从文字解构的底部透出的精神气息更是需要悉心钻研才能稍有所得。
第二节标题用“齐之以礼”是因为好的故事是有一定规范和标准的，“礼”在文化中的象征包含着“法度”的意义。而此节选用“空色法门”四字作为题头，接着用了心经中的空色论，便是要指出文字运用之妙乃存乎一心的“无法而有法”的微妙奥义。
无法而有法，在这里大约可以作这样解：无法，是指文字没有绝对标准的运用规范——我是一个比较倾向爱伦坡效果论的作者——将所有语句拆分还原成最基本的语言单位：字。接着“有法”就是以最终给读者带来的阅读体验为第一目标进行重组，精准而有效率。这对作者的文字水准有一定的要求。
同之前说过的题材选择一样，不同的文风可能也会影响到读者群体的构成，选择怎样的基础文风也是作者在创作之初就应仔细考量的问题。
以这篇指导为例，全文我都在装逼。第一节结束的时候我说“装逼结束，进入正题。”但我其实是骗你的。通过斟酌用词造句和标点符号塑造语气的选择以及几次装模作样的自我谦虚，我用文字表现出来的自信果决的看似高手气场全都是造出来迷惑你的幻觉，你能仔细思考一下在我长篇大论的讲解中到底透出了多少干货吗？看似坦诚的语气中我到底有几分诚意？现在这段话又在耍什么花招伎俩？

其实我觉得我还是蛮有诚意的啦。




Ps:
以网络文学为限，在我眼中文字功力最强的有两个半人。
管平潮、静官、黑山老妖前二十五章的梦入神机。
第一位，管平潮先生就不赘述了，《仙路烟尘》有目共睹，最近还将为仙剑奇侠传系列撰写官方小说，古文功底不说惊天动地，至少文采风流，淡雅儒华是称得上的。说实话，拽古文功底的人不少，但是为什么管平潮先生能在我心中独占鳌头，便因为他的文字毫无造作，清新自然。没有匠气（至少是以我的水准尝不到生涩味儿）这一点便铸就了管先生在我心中的超凡地位。
第二位恐怕争议有些大，就是《兽血沸腾》的静官。《兽血沸腾》一书虽然看着行文野蛮霸道，主角粗鄙不文，但却粗鄙不文得相当好看！这一点就能令我警醒，为什么看上去大大咧咧的文笔，却能有如此魅力，俺这么喜欢拽文，一句话里乱用成语典故大甩书包的人为什么就如此废柴？仔细看，静官在文字美学上跟管平潮走的是截然相反的方向，却同样达到了极高的层次。如果说管平潮的文字审美是仙凡红尘的飘逸，那静官的文字审美就是欲望暴力的狂野。一个是仙侠巨子，一个是民俗豪雄；一个是红楼梦，一个是水浒传；这个是仙风呈道骨，那个是大锤平天下；仙法自有千般妙，大棒便来日你娘。更何况，若是只有绝对暴力的文字，静官说不定还达不到这样的高度，他的小巧细腻之处就在于生生造了一个底蕴丰厚的兽人大帝国历史出来，我记得某一章结尾处提到，静官说，不是他不想剧情快速发展，而是他想呈现出一个更为真实的国家和角色群。纵观兽血全文，处处都旁插侧引着爱琴大陆的人文典故、民俗风情。这种无处不在的大量小设定一边令我感叹他天马行空的想象力和幽默感，也令我为这种细致到硬是打造出了兽人帝国生动形象的效果而惊心。所以，虽然我的一位前辈认为我的文笔概念可能跟常人不大一样，但是俺还是将静厨子列为与管平潮先生一般的文字大师。
还有半位，就是梦入神机。
神机的书我全看过。当年写完佛本是道，开了黑山老妖的时候，我激动地对朋友说：梦入神机是网络文学界最有可能成为大师的人，没有之一！佛本是道不但开创了洪荒流这一大网络文学背景设定体系，后半部半文言写作的仿封神笔风也是一大亮点。虽然我个人认为神机的半文言尚有些斧凿气，而且前半部的纯白话风格导致的前后风格不统一很遭人诟病，但是无法否认这依然是一部非常经典的小说。而接下来的黑山老妖开头，则给我带来了狂喜一般的阅读体验。风格干脆利落，简洁流畅，平实流畅返璞归真，没有半点拖泥带水！这种真正杀伐果断的文字风格带来的是一种无可披靡的气势！几乎没有稍微华丽一点的形容词，却有了骨子里的凶悍！黑山老妖名不虚传！可惜，可惜黑山老妖后半截气势泄了，王钟横行天下百无禁忌的锐气陷入了对近代历史重构的恶趣味中，而最后那个惨绝人寰的结局令我第一次看的时候差点砸了键盘，再看了几次才读出一点隐隐的无可奈何自暴自弃的怨气……虽然虎头蛇尾，但是光凭黑山老妖如流星一般的前二十五回，我便将他列入了文字造诣过人的那半个。再说说神机的后面几部小说，从龙蛇演义开始，笔法就陷入了某种他自我开创的……我姑且命名为“大气势”型描写。龙蛇演义这种倾向还比较淡，到了阳神和永生，这种独一无二的夸张描写方式就成了贯穿全文的色彩。某种意义上来说风格统一倒也不算坏事，但是这种……大块大块威猛阳刚，朴实到猛刷时髦值的笔风……实在是……有种难以形容，仿佛看WWE猛男摔跤的感觉……
笔风自出一格的猛人倒也不是没有，比如晚期风格玄幻脱线惊悚异常的温瑞安……只是这种无视正常文法，唯效果论的笔风向来毁誉参半，而神机的功力是否有能力操控住这种入魔式的写法……见仁见智吧。我私下里跟朋友说神机自从黑山后期就开始走火入魔……



第四节 上善若水

江海所以能为百谷王者，以其善下之，故能为百谷王。是以欲上民，必以言下之。欲先民，必以身后之。是以圣人处上而民不重，处前而民不害。是以天下乐推而不厌，以其不争，故天下莫能与之争。
                       ——《德经第六十六》

作者也是活在社会中的人，网络社会其实也是一个非常……非常现实的社会。要成为受人景仰的奆奆宙宙大大——虽然现在这名号不怎么值钱但是还是很有些人在乎的——需要的不只是写作能力，以及怎样成为一个名气大的同时还声誉好的作者，就是一门十分精深的学问……

上面引用的这句话意思是，只要你笑眯眯的，别人也不好意思来打你脸……“伸手不打笑脸人”，这可是宝贵的江湖经验啊……作为新人最好把姿态摆低，不然很容易遭喷。以前我就曾经是一头天不怕地不怕的二逼新人，战了不少强者……当然现在也没好到哪里去。我就不会说我偶尔无聊的时候就到处去装高姿态新人钓人来战……这习惯不太好真的大家不要学。


宠辱若惊，贵大患若身。何谓宠辱若惊？宠为下，得之若惊，失之若惊，是谓宠辱若惊。何谓贵大患若身？ 吾所以有大患者，为吾有身，及吾无身，吾有何患？故贵以身为天下，若可寄天下；爱以身为天下，若可托天下。
                       ——《道经第十三》

经常有人说，我的故事没人看没点击没回复……你是为了什么而写的呢？如果你是真的想写故事，那就去写。读者的点击和回复不能代表什么，我曾经见过牛逼的故事一两个回复，傻逼的故事搭起了千层楼。要回复你可以有多种手段来达到，标题党、制造槽点、迎合读者、隐蔽地自顶（如果不要面皮一点也可以光明正大地自顶）、跟读者唧唧喳喳地讨论好多层楼、宣布多几个回复就加更几章……把自己的帖子保持在首页的方法很多，真的很多，就看你有没有这个耻力去做。我没有所以我的故事到现在都没啥人看呵哈哈哈哈哈（败犬笑

一个历久不衰的课题：作者该怎样对应读者的评论和意见？
有的作者把读者的话当做圣经，坚信读者的意见必然能够对自己产生益处。但是请想一想：你是作者还是别人是作者？你了解自己的作品还是别人了解？
有的作者把读者意见全当耳旁风，就是如果身边有台碎纸机就会吹着口哨把所有读者来信丢进去那种。请问，你是神仙还是圣人，你怎么就确认自己闭门造车能牛逼上天？
（靠谱的）读者评论是作者进步的重要外在推动因素之一，而如何辨别读者意见靠不靠谱，就看作者自身的能力了。
另外有一点想说，宠辱不惊的修养也是每个作者都必须锻炼的能力。我见过被粉丝一夸就不知自己几斤几两的人，也见过被随便什么阿猫阿狗喷两句就万念俱灰的苦逼，这两种心理状态都不大好。作者最珍贵的素质之一就是有自知之明，知道自己的能力所在，不会妄自菲薄也不会自高自大。要习成这项功力没有别的办法，还是得多看，多看别人的故事。

说完于作者怎样应对评论和意见，那接下来说说作者该怎样给别的作者发表评论和意见。
少去干这种事，站在保护自身的角度上。主要是，“指点”这东西实在是很得罪人……（所以你们能想到我写这篇东西有多大精神压力了）
写写加油鼓励还好，如果你真的认真去写批评意见……一般来说，作为一个作者都不会高兴自己头上蹦出来一个不知哪儿来的家伙摆出一副教育你的姿态。一个莫名其妙跳出来的家伙说你这里不好那里不好，就算他说得正确，作者也会心里很不爽（至少我本人是这样），除非跳出来的人真的很屌但是其实绝大部分指点的都是自认很屌（我没有在影射别人我只是在自嘲而已喔）。如果被指导的脾气暴躁说不定就直接反喷逆袭过来，就算作者不逆袭说不定也有他的粉丝喷回来你算哪颗葱在这里唧唧歪歪……
作为一个偶尔会装一装高人说几句指点的屁话的弱逼如我，面对的被指点者一般有这么几种：
1.逆袭派：你怎么能说我不对？我写的这个是有很深远的意义你没看懂不要乱唧唧。文学没有定势！你算哪根葱BLABLA。遇上这种我一般都直接开打，一巴掌一巴掌仔仔细细认认真真扇回去，呜啊这种踩小号新人殴打小朋友的运动其实很有益身心……
2.虚心派：一种是全盘接受，一种是跟你很认真地讨论写作的问题。这种人其实我是很喜欢，但是有时候老是揪着我讨论问题我又不好拒绝还得迫于礼貌看别人的文章让我很痛苦……我因为有点精神过敏很不喜欢看别人的小说，看一次文已经是折磨，还要慢慢批改简直是把我往死里整——我忍不住怀疑这是不是另一种形式的逆袭报复……当然如果你有这样的交流嗜好那我倒觉得不错……
3.跑路派：俺错了，我再也不写了。这种最没办法……
几乎每一种都很难搞，而且特费心力。一般我有兴趣去装个高人的小说要么是写得特别烂，不喷简直上对不起仓颉下对不起郭敬明，要么是作者看着特有诚意，就跟以前的我一样（自扇）……所以要指点别人得有多大的勇气和毅力啊，以前文区的良心霸哥能够给每一篇文都看过然后评论鼓励——简直就是感天动地的英雄好汉——他现在也换了口径，说后悔以前不该给一部分人鼓励和信心导致他们居然继续写下去……

写到这里我也有些沮丧，照这样推论下来大家都不要写评论好了，但是，请大家明白，一句鼓励的话和一条认真的回复能对作者产生多大的激励。
如果你真的支持他写下去，那就给他回复吧！

关于圈子：有的作者会吸引一个读者圈子，这种圈子可谓妙用多多，既可拉出去做仪仗队看上去威风八面也能宣传造势自顶自夸，看谁人不爽一声号令大伙一起上将其喷到满身狗血，还能一起讨论剧情参与设定啥的（这种一般叫智囊团队），总之是好用到我都想有一个，然则我好似身上没什么王霸之气所有的朋友读者就只会开心地殴打我……所以这方面的知识我也不甚明了……
还有一种圈子是作者圈子，一般来说有创作区的论坛都会有个这样的文区群，里面可供不同的作者掐架互殴我的意思是共同进步。一般这种圈子会被新人作者当做邪恶洞窟里面经常有Boss们集体出来合伙刷人——某种意义上倒也不能说是错因为经常有一个人发个奇葩文链接然后一堆无聊人士跑过去围观喷人……所以会造成这种负面印象。在这里我要说一句没什么老人老资历欺压新人的事儿，反倒是我觉得新人喜欢逆天……如果有可能的话，我觉得大家身为作者还是应该多跟作者交流，互通有无，还可以经常互殴我的意思是友情批评共同进步……

最后讲一讲写作时候的准备工作和个人习惯吧。
一般从我个人习惯上来说，随身带一个笔记本记录下灵感是很有用的一件事。虽然说我认为平时灵光一现的点子到了写作时真正能用上的素材不多，但是这些灵感有着别的作用，在这里可以称之为“引子”。当你开始写作后分成两种状态，未激活状态和激活状态。激活状态下的时候文思如尿崩一发不可收拾，未激活状态下的时候你就需要一个“引子”来引导你的思维和想象力，令大脑顺着这个灵感导入活跃状态。
另外很多人有的误区是：在写作的时候可以听音乐、喝咖啡、喝酒。
不可以，如果你还对自己的作品负责的话。
这三种活动会令大脑亢奋，有的时候会令你产生文思泉涌的感觉……但是用它们来收集灵感可以，正式动笔开写，绝对不可以。因为这些举动会影响你的判断力和给你的感知产生错误印象，不能冷静精细地把握情感走向和用词水准。酒精可能会让你把一段烂文当成神作，把肉麻当做深情，喝点酒再看书会更容易沉进去……但是你的读者并不全是一边喝酒一边看的。当你清醒过来仔细重读，就会发现醉酒中写下的句子要不寡淡无味，要不就是颠三倒四。
咖啡和音乐同理。

数了数都一万多字了，没啥要说的，就这样吧。

神代遥

本来一篇好好的文章被你们这么一闹顿时就变成战场了，何必呢。
这位贪狼同学你强调这么多东西又有什么用呢，先不管你的话到底有没有道理，喵玉本来就是亲友团主导的地方，你是不可能找到谁去说理的。如果你觉得你的人格受到侮辱的话请另开贴投诉，我相信群众朋友们会给你一个公道。
话说回来RH版主，以前我也算和你相识的人，就劝你一句吧，虽然不知道你能不能听进去——请仔细回忆一下东镇倒掉的其中一个原因吧，能想明白的话这也是为了喵玉好，毕竟我知道你对喵玉的感情是很深的。

恶魔图书管理员

诶，嘛，我倒是觉得写文也不一定要写成世界名著那种啦，毕竟每个人的文笔水平都是不同的呢。毕竟不是所有的cos都是好cos，所有的mmd都是好mmd吧，文章同理啦。

不过啊，写文和cos，音乐，mmd等等二次创作一样，是对东方这个世界的爱啊~不过呢，坚持和毅力是必须要有的，如果开坑只是为了好玩那就真是不道德了呢。当然，文章水平的高低也是人气的关键。

流風幻想

唔...好长..看了老半天
咱不会写什么东西,总之语文作文向来是老大难,擦及格
而且其实我憎恶写东西,也一直自称[文字能力是负的,语言障碍者]可以说是学校把我逼坏了
按lz几个问题来看我肯定是不及格的作者,尽管这样有时候还是想写点豆腐干.
并不刻意去想什么题材我要写谁,有时候看到一些别的漫画或者现实的事情,觉得[这个样子不是很适合xx的故事么],有时候胡乱想到点什么neta,觉得可以放在xx身上很相配.集合这样的小片段,再加以整理到合适的逻辑,规矩在幻想乡的世界观下.一个小故事就有草稿了.
当然,这样的情况也是偶尔有,毕竟我确实是文废,我只是想到一些段子,感觉这个不错适合幻想乡,想要把它写成能看的故事,小文章,仅此而已.
不知对于这样的渣渣,lz有啥能指点的

abdaadfa

嘛……虽然这样算是挖坟了……不过感触良多，所以还是回复了（笑）

当初我写文完全是为了自娱自乐，写出来的东西也全都放在自己电脑里不打算发表出来，后来听说300有一个板块是要积分达到一定程度后才能进的，所以我便也开始把自己写的东西发表出来（笑）

再说一下对于这篇文章的感受，首先，要不是那句“坦白说，修改者悲观到认为，能够有耐心从头到尾看完这篇东西的人，根本在东方吧连5个都不会有。”我想我一定会半途而废的（笑）

然后花了将近一个小时看完了这篇文章，真的感觉受益匪浅。虽然在某种程度上发生了如“熊瞎子掰苞米”这种边看边忘的事情，不过既然本文是值得多读几遍的好文，那么这次没有记住的东西，以后再读的时候多多领会就好了。第一次读此文，我主要学到了以下两点：

1，“作者一直对自己有个标准：写完一句话读两遍，写完一段话读三遍，写完一章读读改改到节奏顺畅为止。一个字，除了某些常用字，不能在同一句话里出现两次。（特殊语言效果除外）一个词，不能在同一个段落里出现两次，使用间隔越长越好。这些都是以读者最佳阅读体验为目标所定的标准。幸好我是一个对作品文笔非常挑嘴的人，对自己的严格要求导致我现在很少在文笔上摔过跟头……”这一点是我非常需要学习的，我常常是想到了就动手写，写完了就发，检查也不检查，难怪写出来的文很糟糕。

2，“另外很多人有的误区是：在写作的时候可以听音乐、喝咖啡、喝酒。
不可以，如果你还对自己的作品负责的话。
这三种活动会令大脑亢奋，有的时候会令你产生文思泉涌的感觉……但是用它们来收集灵感可以，正式动笔开写，绝对不可以。因为这些举动会影响你的判断力和给你的感知产生错误印象，不能冷静精细地把握情感走向和用词水准。酒精可能会让你把一段烂文当成神作，把肉麻当做深情，喝点酒再看书会更容易沉进去……但是你的读者并不全是一边喝酒一边看的。当你清醒过来仔细重读，就会发现醉酒中写下的句子要不寡淡无味，要不就是颠三倒四。
咖啡和音乐同理。”，关于这一点，我才发现自己陷入了一个误区：虽然我不喝酒，不喝咖啡，但码字时总习惯听着音乐（汗），这个坏习惯必须改掉！不然就真如本文所说，在大脑受到刺激的情况下，其实写出来的东西并没有自己感觉中的那么好。

嘛，虽说自称“感触良多”，但实际上真正找出来的就两点，我还真的需要好好体会一下本文的真谛呢，而且，司徒弦风大大的那篇也需要好好读一下，这种文章真的能给我这样的想要写文的新人很大启发。

最后，本文的一个用词错误：不是“栗子”，是“例子”（笑）

jyun

个人觉得写好一个故事，设定很重要，否则写一个东西加一个设定，搞到后来就像是龙珠那样收不住场子，好比是红烧肉没有收住汁，吃起来自然是又柴又干。
但是设定又不能变成设定党，比如说写个同人搞到设定集比正文还长。很多设定都是用一次就丢，这样不光是导致自己很难收拾，也导致各种设定撞车。
写一个好故事，立意和主题在一开始就能决定这个文的写作方向。
不过要是细细的想来，没有好的设定可以补，设定太多可以一步一步的收。即使是写成魔禁现在这样的大筛子，也终归是有机会补救。可是如果作者犯懒，据我的经验，放置一个星期基本丧失写下去的动力，放置一个月差不多就准备挖坑了，放置一年……好吧，那就做好准备在文章前面挂一个“本文已坑”的牌子吧。
亲……果然还是勤奋战胜一切困难啊！