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[讨论] 現世是扭曲的,幻境是扭曲的,我們也是扭曲的--秘封組的難題

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发表于 2019-10-24 19:33:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 youtien 于 2019-11-5 00:32 编辑

黑暗之源.jpg
我想擁有
一雙能望穿維度的眼睛
比秋天清澈,比燄心澄明
足以盛載一切
冷冷搖曳的激動
能在塵埃、朽敗
枯萎與死亡之中
望見你
望見那些
夢的原形,無言之詩
移除時間函數的世界
地球上從不存在的色彩
墳墓裡沒有一個靈魂居住
許許多多名字、聲音
都歸返成同一則呼喚
我總是
深深地懷念並且
不覺畏懼
沒有逝去所以
不必追憶
即使行走於冥府也
毋需回頭
沿著大塊成片的
黑暗邊界
單單只要
直行就好──那是
約定在先
不需要哨音的終極返召
像所有的花從混沌無明中
集合到春天:
有一天
我摯愛的靈魂們都會回到我身邊
團聚
──陳依文〈黑暗之原〉,收錄於《甜星星》(台北:心靈工坊,20168月)


  去年寫了一篇〈安恬與殘酷間的溫柔拉鋸-《東方》世界觀建構的彈性〉,預告下篇要「分析秘封二人組那離奇而揪心的羈絆,及其在整個《東方Project》世界觀建構上的作用」,現在也該是時候來填一填坑了。

  學刊第五期夏目的〈從埃舍爾與弦理論看《夢違科學世紀》〉、〈秘封少女奇幻之旅─《燕石博物志》初步考察〉闡述了秘封組在科學世紀探究幻想、追溯神秘的美學意義與人文價值,第八期翅融的〈科學世紀的冒險譚-論秘封組的百合關係〉從官作文本整理了兩人關係的演進,而星期六上線的〈生與死的境界:八雲紫的亙古難題〉(第三期)、〈人與妖的境界──八雲紫的難題之二〉經由梳理幻想鄉的主要矛盾,提供了一種方法來解讀ZUN在世界觀建構上的思路。我從這幾篇文章中學習到了很多,本文也就將在這些基礎上進一步來解析「秘封俱樂部」是何以能夠吸引那麼多恢宏飄渺、悵惘纏綿、或甜或虐、又甜又虐的衍生創作。

  讓我們先從「變化」與「選擇」這兩個概念開始。

面對變化,作者的選擇

  一切故事繞不開兩個核心:「變化」與「選擇」。沒有變化就不成故事,而故事中牽動我們的,是角色在變化中所面臨的選擇,特別是艱難的選擇。角色的選擇,反映著作者的選擇;劇中世界的變化,也反映著劇外現實的世道,而我們便在其中品味著各種角色、故事,進而能品評各路作者及其周遭的世道。

  不同類型的故事,有不同的變化幅度、選擇難度,古典英雄史詩的變局規模多可大到戰亂中的國家、世界,選項也往往以一人至一族的生死來體現不同價值觀的碰撞;而今「日常系」的作品如《六人行》、《絕望主婦》、《生活大爆炸》之類美劇,或《請問今天你要來點兔子嗎》之類日本動畫,規模則限於一個社區、一所學校、一間公司,所處的社會大抵和平,選項也不會設計得多麼艱難,只要能引導到各種積極向上、使人安心的價值觀,也就不過不失了。縱使為了劇情張力,要弄一些看上去比較殘酷的抉擇,接下來也八成要給出一個兩全其美的解決方式,這樣以作者幫忙開掛來強行達成好結局。例如講動畫製作的職場勵志劇《白箱》,很多次出現製作進行大喊「萬策盡」的絕望局面,但之後還是有人救場,拉回來了──熟悉套路的我們,看到這些橋段的時候,也知道之後一定會有救,不會像現實那樣很可能真的完蛋。而如果編劇不乖,偏偏不想按套路來,例如《寶可夢》動畫讓二十年沒奪冠的小智還是拿不到冠軍,還說是為了教人認識現實,便會被許多觀眾痛罵「餵屎」,現實主義者也不會因此就讚賞你。而從文學和藝術的角度來說,關鍵不在於結局能多麼符合眾口難調的預期,而是角色和你作者,通過選擇,能體現出怎樣的精神。

  文化批評家、民俗學者陳雲有言道:好的文藝作品給人靈魂的震撼,商業娛樂產品則只給人靈魂的按摩。(原出處待查)用我們現在的網絡語言來說,就是「硬核」和「意淫(YY)/爽/糖/糧/爆米花」的區別。那麼,你的靈魂怎樣才會被震撼到呢?每個人可以有不同的答案,但一般來說,大概也就是在故事中看到了和你有關、和你相通,但你平常又不會理解、感受得那麼深的「變化」,進而在角色的「選擇」中體會到一些源於生活、又高於生活的生命力、精神力。

  而當你是創作者的時候,你的課題,首先是理解故事的主要變局,再就是決定你要多麼用力去推演種種變化,為筆下的角色作出思考和選擇。然後有趣的事情來了:也許你一開始只是想灑灑狗血、發發糖,或是惡搞胡鬧一番,但你寫下去以後卻慢慢發現,演著演著,這故事與角色已經發展出了你始料未及的深度與複雜度。你可以無視它,按原來的想法編完,但一個更豐富、更真實、更厲害的世界已經浮現在你腦海裡了,只要你接受這個挑戰,就能通往更具意義與價值的成就。即便不談成就,你心裡知道,你筆下的角色,實在是要沿著你剛剛發現的這條思路來互動,才是對的──即使那結果未必符合你初始的期望。

  翅融在〈科學世紀的冒險譚-論秘封組的百合關係〉一文中,就評述了多部「虐心」的秘封組二次同人作品,並如此解讀作者的心路:

  ……像這樣傾注心血的系列作,就很難用作者的惡意來草率地概括其創作動機。實際上,多數作者對秘封組抱有相當的崇敬,他們一邊欽佩著秘封組向世道發起挑戰的勇氣,一邊也認為兩人面對的痛苦折磨、生離死別是不可違逆的宿命或說使命;在這樣的矛盾下,他們終於不得不親手「殺死」了秘封,並為之傷心欲絕。他們有著共同的糾結,祈禱秘封組能平平安安,卻又迫切希望看到她們在壓倒性的絕望面前努力掙扎的身姿。在後者的情形中,即使她們最終屈服,個中過程也不失為一種極致的體驗。
  更進一步講,一件事物的意義只有在它缺失時才會顯現出來,所以人們才會醉心於離別的悲劇,醉心於對人生價值的全盤毀滅。這些作品中「虐」秘封的行為,其實就是探索兩人關係可以達到何種地步的一次次人性實驗。
  讀到這裡的時候,我非常驚訝,而且驚豔:我居然在這裡見到了文學創作的核心價值──詩家顧隨(1897-1960)所說的「心的探討」、「力的表現」。這原該是每個寫故事的人都該在乎的基本,然而這年頭的商業作家、文壇作家卻很少能不讓各種市場導向、理念先行的套路埋沒它。一般印象中,同人創作也多半是一開始就決定好要搞笑、要發糖,還是要獵奇的,然而翅融所舉出的這些作者,卻能如此「正路」地代入角色、推演情勢,而其「黑深殘」的發展也就不是強行賣弄,而是勢所必至、有說服力的。

  我們都知道,ZUN的原作中,對秘封組和她們所處的近未來科學世紀,僅有8張CD(不計《未知之花 魅知之旅》)附帶文檔的片斷故事和散見於《東方文花帖》、《東方求聞世紀》二書裡極為零星的記載,而竟能誘發出如此多樣而且深邃的同人創作,這必定是在基礎設定上命中了一些能讓人心同理同的地方,並且為各種足以揪心、驚心的「變化」與「選擇」留出了空間。下面我們就正式開始分析。

(待續)

发表于 2019-10-25 21:20:45 | 显示全部楼层
ZUN:我当时没想那么多啊
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发表于 2019-10-28 08:21:33 | 显示全部楼层
这可真是。。。。读到那段话的时候我也是震惊的。
是秘封组的故事改变了同人作者,还是同人作者丰富了秘封组的故事呢
我觉得同人作者也从中得到了许多的灵感吧
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 楼主| 发表于 2019-11-5 00:31:22 | 显示全部楼层
前路茫茫,退路茫茫,現下也茫茫

  秘封組和其他《東方》角色──包括幻想鄉內外的神靈、人類、妖怪──最大的不同是:她們前路未定,而且有退路

  幻想鄉裡絕大多數角色已經有了穩定的位置或路徑,變化空間不大,又或者是根本沒有換個活法的可能。而梅莉、蓮子,或者再加上初代的堇子,身為現世的年輕人,她們在目前劇情中的情況,還是充滿各種可能的。這是「前路未定」。

  「有退路」則是:她們隨時可以放棄對神秘的探尋,縮回頭去做普通人。雖說,她們之間的羈絆來自對神秘的嚮往,她們的異能,和或多或少的對科學世紀社會主流的厭煩,也促使著她們持續去探索種種非凡的蹊徑,作者更不會沒事就來寫個「放棄」的結局,然而,「退出」的選項畢竟是存在的,她們畢業以後也總要考慮現實中的生計問題,雖然官作沒事也不會演到她們必須作出抉擇的時候。

  另一項也很重要的不同是:她們沒有導師。幻想鄉有眾多賢者、大佬罩著,有學術的傳承,能在極大程度上緩和人對「未知」的恐懼,我們知道裡面的角色只要不犯大忌,再怎麼鬧也不會出大事的(當然,還是需要一些算不上角色的傢伙負責作死或者白死,來說明這仍是一個危險的地方);而這些在科學世紀的現世都不存在,至少在秘封組認知所及的範圍都沒有。她們就是在「未知」的海洋裡瞎子摸象,每次都有可能碰觸到什麼恐怖的怪物(《鳥船遺跡》),也可能因為對自己能力的認知不足、處理不當而陷入認知錯亂(《夢違科學世紀》),甚至患上不明疾病被送進醫院隔離(《伊奘諾物質》)。她們尋幽探秘的前路是如此迷茫而危險,那她們是為著什麼在持續活動呢?《舊約酒吧》裡在眾人面前現寶,用魔法小鏡子震懾全場的成就嗎?

  通常來說,不論在現實還是在故事裡,「現寶」都是一項十分危險的行為,因為你的非常之處、你的真實身份,從此都能為人所知了。除非你是已有充足的準備,有意識、有計畫地透露你的存在,否則通常都要惹上很難靠自己處理的大麻煩。當我看到《舊約酒吧》裡的那一段時,我是頗為蓮子、梅莉和ZUN捏一把冷汗的:這絕對是要出事的節奏,也許ZUN就是在準備安排她們出事了。一旦出事,科學世紀的《東方》就理當要增加其他角色,也就會出現更多應當處理的變化,蠟燭已如掌上純光多頭燒的ZUN應付得來嗎?或許幾年之內他還不會啟動這些變化,然而他已經把「出事的可能性」的盒子打開了。先不說具體能出什麼事,單說在《舊約酒吧》之前,秘封組的故事幾乎都沒有出現路人以外的其他人類角色,場面完全聚焦在二人身上,而《舊約酒吧》就出現老板和觀眾了,雖然也還沒有名字和面貌,但這些人必然各有各的故事,這對作者來說,編下去的複雜度就要大大提升了。

  且不從ZUN的操勞程度來討論官作接下去的走向,我們先回到一個基本問題:梅莉和蓮子為什麼要持續秘封俱樂部的活動?這之中可能有什麼情由、理由、緣由?

  情由:對現世的疏離感;對神秘的好奇心;對彼此之間的情誼與羈絆。
  理由:認為這個以人工代替天然的現世有所不足;想挖掘被科學主義埋葬的知識與故事;擔心對方缺了自己會出什麼差錯。
  緣由:她們天生或後天覺醒的異能;宇佐見家和秘封俱樂部的傳承;尚未寫明的兩人結交的緣起。

  上面這些當然只畫出了幾個模糊的範圍,具體細節不可考(因為很可能根本還沒編)。但從此開始,我們可以再來推測,為什麼她們會從一開始《蓮台野夜行》私密的二人活動,發展到編寫同人誌《燕石博物志》,乃至於到《舊約酒吧》裡在書友面前展現了一番。

  我直接用本文的核心觀點來說:因為她們嚮往「變化」,change,而ZUN可能也想變,或者說也認為秘封組差不多該到「推主線」的時候了。

  我們可以用「單元劇」這種體裁來看秘封俱樂部系列官作的結構:每集(一張音樂CD的附帶文檔)一個短篇,演一小段類似但不必連續的故事,揭露一點世界觀,在角色間多構築一些關係,累積一些變因,到招式用老、花樣翻得差不多的時候,再引爆一些比較重大的變化,把「主線劇情」推進一點。這可以水很多季,甚至像《名偵探柯南》那樣拖個二十幾年(這個比《東方》還老一點的系列的確很可以拿來作比較),也沒推多少主線。

  已成為國民級作品、一堆寫手輪流給它編劇的《柯南》有強勁的拖戲理由,即使作者青山剛昌想要完結,出版社和各大公司大概也不准;《東方》就沒有這個制約,除非ZUN自己喜歡停留在換湯不換藥的「日常中的小小非常」戲碼上,但即便如此,這兩個角色從2002年#1《蓮台野夜行》面世也17年了,作者不可能沒想過推進她們的主線,ZUN很可能早就準備好了世界觀的設定,甚至可能暗自擬過一個科學世紀的大事年表,然而坑太多沒時間填,好不容易又到出一張音樂CD的時候了,鋪陳也還不夠,還需要先用#2《夢違科學世紀》加深二人的描寫,#3《卯酉東海道》揭示日本的變化,#4《大空魔術》提示當時科技已進展到向一般民眾開放月面旅行的程度……然後#5《鳥船遺跡》讓她們出一點意外,#6《伊奘諾物質》經由住院來讓她們初步體會到秘封活動可能觸及的兇險,「推主線」的預備算是有了,接下來2016年的#7《燕石博物志》著書立說,同年#8《舊約酒吧》終於打開盒子,已經14年。這麼多年才出8個短篇,2017年正作15.5《東方憑依華》又於幻想鄉主舞台出場初代會長宇佐見菫子,埋下不少伏筆,逼瘋許多同人,接下來大戲總算可以開演了……吧。演什麼呢?不要急,饅饅來,急也沒用,看情況,心有餘而力不足的話,或許還能再水幾年。但是,像ZUN這種善於準備工作的創作者,把劇情進度控制在「如果哪天我想推主線了,大戲馬上可以開演」的情況下,也是很合理的。

  那麼,梅莉和蓮子為什麼要在《舊約酒吧 ~Dateless Bar “Old Adam”》的幻視者聚會中現寶?這個很可以說是有些冒失的舉動,作為將來更多變化甚至「大戲」的觸發器,是合情合理的嗎?

  我的看法是:因為她們已經不能滿足於現下瞎子摸象式的探索了。繼續這樣下去,保不定哪一天就碰到殃及性命的兇險,又或者一切異能與記憶突然如幻夢一般消散。即使還能安全地活動,這些東一點西一點的主觀體驗,距離系統化、正規化的理論知識可差遠了;我們和她們都受過科學教育,如何能夠滿足於簡單粗陋、吉光片羽的記述,而不去探究潛藏其中的規律?

  這就是本節標題「現下也茫茫」所指的景況。「前路茫茫」是不知道將來可以怎麼走下去,「退路茫茫」是不甘心、也不知是否可能拋棄神秘,回去做普通人。在這樣的情境之下,合理的對策,就是走出去尋找同道、尋求導師;沒有導師可找的話,Dr.Latency自己開宗立派,再研究看看接下來可以怎麼搞,也是個辦法。如果把梅莉、蓮子設定為理性驅動的人,這可能就是她們「現寶」的動機;當然,如果這樣寫,就不那麼可愛靈動了,所以ZUN仍把它寫得像是「想得到他人承認與尊敬」的情感驅動之舉。然而從《舊約酒吧》的文本可知她們這次是有備而來,蓮子在設定上也是頭腦聰慧的人,所以也不能斷定說是一時興起、說幹就幹的莽撞舉動。

  目前官作劇情,大體只能分析到這裡,再談下去就要往細處去作考證,或是探討各種可能的發展,而進入二次創作的範疇了。我大致想要梳理的,也只是她們對「變化」的有所嚮往,以及其所可能造成的各種迷茫不安。接下來,我想再回頭來問一個根本的問題:

  為什麼神主會選擇用如此「反烏托邦」的設定來構築世界觀?
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