現世是扭曲的，幻境是扭曲的，我們也是扭曲的－－秘封組的難題

youtien

我想擁有

一雙能望穿維度的眼睛

比秋天清澈，比燄心澄明

足以盛載一切

冷冷搖曳的激動

能在塵埃、朽敗

枯萎與死亡之中

望見你

望見那些

夢的原形，無言之詩

移除時間函數的世界

地球上從不存在的色彩

墳墓裡沒有一個靈魂居住

許許多多名字、聲音

都歸返成同一則呼喚

我總是

深深地懷念並且

不覺畏懼

沒有逝去所以

不必追憶

即使行走於冥府也

毋需回頭

沿著大塊成片的

黑暗邊界

單單只要

直行就好──那是

約定在先

不需要哨音的終極返召

像所有的花從混沌無明中

集合到春天：

有一天

我摯愛的靈魂們都會回到我身邊

團聚

──陳依文〈黑暗之原〉，收錄於《甜星星》（台北：心靈工坊，2016年8月）

　　去年寫了一篇〈安恬與殘酷間的溫柔拉鋸－《東方》世界觀建構的彈性〉，預告下篇要「分析秘封二人組那離奇而揪心的羈絆，及其在整個《東方Project》世界觀建構上的作用」，現在也該是時候來填一填坑了。

　　學刊第五期夏目的〈從埃舍爾與弦理論看《夢違科學世紀》〉、〈秘封少女奇幻之旅─《燕石博物志》初步考察〉闡述了秘封組在科學世紀探究幻想、追溯神秘的美學意義與人文價值，第八期翅融的〈科學世紀的冒險譚－論秘封組的百合關係〉從官作文本整理了兩人關係的演進，而星期六上線的〈生與死的境界：八雲紫的亙古難題〉（第三期）、〈人與妖的境界──八雲紫的難題之二〉經由梳理幻想鄉的主要矛盾，提供了一種方法來解讀ZUN在世界觀建構上的思路。我從這幾篇文章中學習到了很多，本文也就將在這些基礎上進一步來解析「秘封俱樂部」是何以能夠吸引那麼多恢宏飄渺、悵惘纏綿、或甜或虐、又甜又虐的衍生創作。

　　讓我們先從「變化」與「選擇」這兩個概念開始。

面對變化，作者的選擇

　　一切故事繞不開兩個核心：「變化」與「選擇」。沒有變化就不成故事，而故事中牽動我們的，是角色在變化中所面臨的選擇，特別是艱難的選擇。角色的選擇，反映著作者的選擇；劇中世界的變化，也反映著劇外現實的世道，而我們便在其中品味著各種角色、故事，進而能品評各路作者及其周遭的世道。

　　不同類型的故事，有不同的變化幅度、選擇難度，古典英雄史詩的變局規模多可大到戰亂中的國家、世界，選項也往往以一人至一族的生死來體現不同價值觀的碰撞；而今「日常系」的作品如《六人行》、《絕望主婦》、《生活大爆炸》之類美劇，或《請問今天你要來點兔子嗎》之類日本動畫，規模則限於一個社區、一所學校、一間公司，所處的社會大抵和平，選項也不會設計得多麼艱難，只要能引導到各種積極向上、使人安心的價值觀，也就不過不失了。縱使為了劇情張力，要弄一些看上去比較殘酷的抉擇，接下來也八成要給出一個兩全其美的解決方式，這樣以作者幫忙開掛來強行達成好結局。例如講動畫製作的職場勵志劇《白箱》，很多次出現製作進行大喊「萬策盡」的絕望局面，但之後還是有人救場，拉回來了──熟悉套路的我們，看到這些橋段的時候，也知道之後一定會有救，不會像現實那樣很可能真的完蛋。而如果編劇不乖，偏偏不想按套路來，例如《寶可夢》動畫讓二十年沒奪冠的小智還是拿不到冠軍，還說是為了教人認識現實，便會被許多觀眾痛罵「餵屎」，現實主義者也不會因此就讚賞你。而從文學和藝術的角度來說，關鍵不在於結局能多麼符合眾口難調的預期，而是角色和你作者，通過選擇，能體現出怎樣的精神。

　　文化批評家、民俗學者陳雲有言道：好的文藝作品給人靈魂的震撼，商業娛樂產品則只給人靈魂的按摩。（原出處待查）用我們現在的網絡語言來說，就是「硬核」和「意淫(YY)／爽／糖／糧／爆米花」的區別。那麼，你的靈魂怎樣才會被震撼到呢？每個人可以有不同的答案，但一般來說，大概也就是在故事中看到了和你有關、和你相通，但你平常又不會理解、感受得那麼深的「變化」，進而在角色的「選擇」中體會到一些源於生活、又高於生活的生命力、精神力。

　　而當你是創作者的時候，你的課題，首先是理解故事的主要變局，再就是決定你要多麼用力去推演種種變化，為筆下的角色作出思考和選擇。然後有趣的事情來了：也許你一開始只是想灑灑狗血、發發糖，或是惡搞胡鬧一番，但你寫下去以後卻慢慢發現，演著演著，這故事與角色已經發展出了你始料未及的深度與複雜度。你可以無視它，按原來的想法編完，但一個更豐富、更真實、更厲害的世界已經浮現在你腦海裡了，只要你接受這個挑戰，就能通往更具意義與價值的成就。即便不談成就，你心裡知道，你筆下的角色，實在是要沿著你剛剛發現的這條思路來互動，才是對的──即使那結果未必符合你初始的期望。

　　翅融在〈科學世紀的冒險譚－論秘封組的百合關係〉一文中，就評述了多部「虐心」的秘封組二次同人作品，並如此解讀作者的心路：

　　……像這樣傾注心血的系列作，就很難用作者的惡意來草率地概括其創作動機。實際上，多數作者對秘封組抱有相當的崇敬，他們一邊欽佩著秘封組向世道發起挑戰的勇氣，一邊也認為兩人面對的痛苦折磨、生離死別是不可違逆的宿命或說使命；在這樣的矛盾下，他們終於不得不親手「殺死」了秘封，並為之傷心欲絕。他們有著共同的糾結，祈禱秘封組能平平安安，卻又迫切希望看到她們在壓倒性的絕望面前努力掙扎的身姿。在後者的情形中，即使她們最終屈服，個中過程也不失為一種極致的體驗。

　　更進一步講，一件事物的意義只有在它缺失時才會顯現出來，所以人們才會醉心於離別的悲劇，醉心於對人生價值的全盤毀滅。這些作品中「虐」秘封的行為，其實就是探索兩人關係可以達到何種地步的一次次人性實驗。

　　讀到這裡的時候，我非常驚訝，而且驚豔：我居然在這裡見到了文學創作的核心價值──詩家顧隨（1897-1960）所說的「心的探討」、「力的表現」。這原該是每個寫故事的人都該在乎的基本，然而這年頭的商業作家、文壇作家卻很少能不讓各種市場導向、理念先行的套路埋沒它。一般印象中，同人創作也多半是一開始就決定好要搞笑、要發糖，還是要獵奇的，然而翅融所舉出的這些作者，卻能如此「正路」地代入角色、推演情勢，而其「黑深殘」的發展也就不是強行賣弄，而是勢所必至、有說服力的。

　　我們都知道，ZUN的原作中，對秘封組和她們所處的近未來科學世紀，僅有8張CD（不計《未知之花　魅知之旅》）附帶文檔的片斷故事和散見於《東方文花帖》、《東方求聞世紀》二書裡極為零星的記載，而竟能誘發出如此多樣而且深邃的同人創作，這必定是在基礎設定上命中了一些能讓人心同理同的地方，並且為各種足以揪心、驚心的「變化」與「選擇」留出了空間。下面我們就正式開始分析。

（待續）

多路卡

ZUN：我当时没想那么多啊

warden

这可真是。。。。读到那段话的时候我也是震惊的。
是秘封组的故事改变了同人作者，还是同人作者丰富了秘封组的故事呢
我觉得同人作者也从中得到了许多的灵感吧

youtien

前路茫茫，退路茫茫，現下也茫茫

　　秘封組和其他《東方》角色──包括幻想鄉內外的神靈、人類、妖怪──最大的不同是：她們前路未定，而且有退路。

　　幻想鄉裡絕大多數角色已經有了穩定的位置或路徑，變化空間不大，又或者是根本沒有換個活法的可能。而梅莉、蓮子，或者再加上初代的堇子，身為現世的年輕人，她們在目前劇情中的情況，還是充滿各種可能的。這是「前路未定」。

　　「有退路」則是：她們隨時可以放棄對神秘的探尋，縮回頭去做普通人。雖說，她們之間的羈絆來自對神秘的嚮往，她們的異能，和或多或少的對科學世紀社會主流的厭煩，也促使著她們持續去探索種種非凡的蹊徑，作者更不會沒事就來寫個「放棄」的結局，然而，「退出」的選項畢竟是存在的，她們畢業以後也總要考慮現實中的生計問題，雖然官作沒事也不會演到她們必須作出抉擇的時候。

　　另一項也很重要的不同是：她們沒有導師。幻想鄉有眾多賢者、大佬罩著，有學術的傳承，能在極大程度上緩和人對「未知」的恐懼，我們知道裡面的角色只要不犯大忌，再怎麼鬧也不會出大事的（當然，還是需要一些算不上角色的傢伙負責作死或者白死，來說明這仍是一個危險的地方）；而這些在科學世紀的現世都不存在，至少在秘封組認知所及的範圍都沒有。她們就是在「未知」的海洋裡瞎子摸象，每次都有可能碰觸到什麼恐怖的怪物（《鳥船遺跡》），也可能因為對自己能力的認知不足、處理不當而陷入認知錯亂（《夢違科學世紀》），甚至患上不明疾病被送進醫院隔離（《伊奘諾物質》）。她們尋幽探秘的前路是如此迷茫而危險，那她們是為著什麼在持續活動呢？《舊約酒吧》裡在眾人面前現寶，用魔法小鏡子震懾全場的成就嗎？

　　通常來說，不論在現實還是在故事裡，「現寶」都是一項十分危險的行為，因為你的非常之處、你的真實身份，從此都能為人所知了。除非你是已有充足的準備，有意識、有計畫地透露你的存在，否則通常都要惹上很難靠自己處理的大麻煩。當我看到《舊約酒吧》裡的那一段時，我是頗為蓮子、梅莉和ZUN捏一把冷汗的：這絕對是要出事的節奏，也許ZUN就是在準備安排她們出事了。一旦出事，科學世紀的《東方》就理當要增加其他角色，也就會出現更多應當處理的變化，蠟燭已如掌上純光多頭燒的ZUN應付得來嗎？或許幾年之內他還不會啟動這些變化，然而他已經把「出事的可能性」的盒子打開了。先不說具體能出什麼事，單說在《舊約酒吧》之前，秘封組的故事幾乎都沒有出現路人以外的其他人類角色，場面完全聚焦在二人身上，而《舊約酒吧》就出現老板和觀眾了，雖然也還沒有名字和面貌，但這些人必然各有各的故事，這對作者來說，編下去的複雜度就要大大提升了。

　　且不從ZUN的操勞程度來討論官作接下去的走向，我們先回到一個基本問題：梅莉和蓮子為什麼要持續秘封俱樂部的活動？這之中可能有什麼情由、理由、緣由？

　　情由：對現世的疏離感；對神秘的好奇心；對彼此之間的情誼與羈絆。

　　理由：認為這個以人工代替天然的現世有所不足；想挖掘被科學主義埋葬的知識與故事；擔心對方缺了自己會出什麼差錯。

　　緣由：她們天生或後天覺醒的異能；宇佐見家和秘封俱樂部的傳承；尚未寫明的兩人結交的緣起。

　　上面這些當然只畫出了幾個模糊的範圍，具體細節不可考（因為很可能根本還沒編）。但從此開始，我們可以再來推測，為什麼她們會從一開始《蓮台野夜行》私密的二人活動，發展到編寫同人誌《燕石博物志》，乃至於到《舊約酒吧》裡在書友面前展現了一番。

　　我直接用本文的核心觀點來說：因為她們嚮往「變化」，change，而ZUN可能也想變，或者說也認為秘封組差不多該到「推主線」的時候了。

　　我們可以用「單元劇」這種體裁來看秘封俱樂部系列官作的結構：每集（一張音樂CD的附帶文檔）一個短篇，演一小段類似但不必連續的故事，揭露一點世界觀，在角色間多構築一些關係，累積一些變因，到招式用老、花樣翻得差不多的時候，再引爆一些比較重大的變化，把「主線劇情」推進一點。這可以水很多季，甚至像《名偵探柯南》那樣拖個二十幾年（這個比《東方》還老一點的系列的確很可以拿來作比較），也沒推多少主線。

　　已成為國民級作品、一堆寫手輪流給它編劇的《柯南》有強勁的拖戲理由，即使作者青山剛昌想要完結，出版社和各大公司大概也不准；《東方》就沒有這個制約，除非ZUN自己喜歡停留在換湯不換藥的「日常中的小小非常」戲碼上，但即便如此，這兩個角色從2002年#1《蓮台野夜行》面世也17年了，作者不可能沒想過推進她們的主線，ZUN很可能早就準備好了世界觀的設定，甚至可能暗自擬過一個科學世紀的大事年表，然而坑太多沒時間填，好不容易又到出一張音樂CD的時候了，鋪陳也還不夠，還需要先用#2《夢違科學世紀》加深二人的描寫，#3《卯酉東海道》揭示日本的變化，#4《大空魔術》提示當時科技已進展到向一般民眾開放月面旅行的程度……然後#5《鳥船遺跡》讓她們出一點意外，#6《伊奘諾物質》經由住院來讓她們初步體會到秘封活動可能觸及的兇險，「推主線」的預備算是有了，接下來2016年的#7《燕石博物志》著書立說，同年#8《舊約酒吧》終於打開盒子，已經14年。這麼多年才出8個短篇，2017年正作15.5《東方憑依華》又於幻想鄉主舞台出場初代會長宇佐見菫子，埋下不少伏筆，逼瘋許多同人，接下來大戲總算可以開演了……吧。演什麼呢？不要急，饅饅來，急也沒用，看情況，心有餘而力不足的話，或許還能再水幾年。但是，像ZUN這種善於準備工作的創作者，把劇情進度控制在「如果哪天我想推主線了，大戲馬上可以開演」的情況下，也是很合理的。

　　那麼，梅莉和蓮子為什麼要在《舊約酒吧 ~Dateless Bar “Old Adam”》的幻視者聚會中現寶？這個很可以說是有些冒失的舉動，作為將來更多變化甚至「大戲」的觸發器，是合情合理的嗎？

　　我的看法是：因為她們已經不能滿足於現下瞎子摸象式的探索了。繼續這樣下去，保不定哪一天就碰到殃及性命的兇險，又或者一切異能與記憶突然如幻夢一般消散。即使還能安全地活動，這些東一點西一點的主觀體驗，距離系統化、正規化的理論知識可差遠了；我們和她們都受過科學教育，如何能夠滿足於簡單粗陋、吉光片羽的記述，而不去探究潛藏其中的規律？

　　這就是本節標題「現下也茫茫」所指的景況。「前路茫茫」是不知道將來可以怎麼走下去，「退路茫茫」是不甘心、也不知是否可能拋棄神秘，回去做普通人。在這樣的情境之下，合理的對策，就是走出去尋找同道、尋求導師；沒有導師可找的話，Dr.Latency自己開宗立派，再研究看看接下來可以怎麼搞，也是個辦法。如果把梅莉、蓮子設定為理性驅動的人，這可能就是她們「現寶」的動機；當然，如果這樣寫，就不那麼可愛靈動了，所以ZUN仍把它寫得像是「想得到他人承認與尊敬」的情感驅動之舉。然而從《舊約酒吧》的文本可知她們這次是有備而來，蓮子在設定上也是頭腦聰慧的人，所以也不能斷定說是一時興起、說幹就幹的莽撞舉動。

　　目前官作劇情，大體只能分析到這裡，再談下去就要往細處去作考證，或是探討各種可能的發展，而進入二次創作的範疇了。我大致想要梳理的，也只是她們對「變化」的有所嚮往，以及其所可能造成的各種迷茫不安。接下來，我想再回頭來問一個根本的問題：

　　為什麼神主會選擇用如此「反烏托邦」的設定來構築世界觀？

濯流子

我觉得，秘封组可谓是同时承受了两份的现实，一份现实，一份幻想。
两个接受了高等教育的人，在特殊能力之外，到底是什么东西在支撑他们在幻想中踱步，走这条茫茫的幻想路？梅莉和莲子对幻想的态度，是探险还是考证？
在大多数人之外，她们不仅面对了现实中水费电费财米油盐的未知，更追逐了与所学尽已相悖的幻想中的未知。这不止是路的茫茫，更多的是眼睛的茫茫，视线的茫茫。从她们是一个“完人”的角度，这份对幻想的追逐不是一个“完善己身”或者“找寻碎片”的追求，而是作为一个“元”的追求。这份没有可靠的“元”的追求是为了什么呢？是自身特殊能力在我们看不到的地方起了什么作用，还是某些要素的吸引？我更希望是前者。（当然只是因为我喜欢）
其实有非常多可以叙述的内容，但我水平还欠缺，留待我自己思考。
注：这里的完人诠释为“完整的人”而不是“完美的人”。为什么不直接用完整的人，因为我个人习惯，对与一个被文学作品等描述的人物或角色，这个角色无论如何都存在大量的没有被告知的地方，而此时这个角色也可以不是一个完整的人，为了作品而服务，对于在这种情况下的角色，我用“完人”称呼。理论上zun也可以抛弃秘封组作为人的部分，当做一个视角去叙述幻想。本质上是信息的遮盖。

Isaky伊維

不能删除自己的回复真是困扰啊