【喵玉汉化_2422】樱庭友纪Fanbox投稿转载

中禪寺斑

经樱庭老师许可，今后将逐步翻译并转载老师于Fanbox上发布的漫画设定相关投稿，以帮助各位读者更好地理解老师笔下的幻想世界。

（《魂之守》与秘封系列相关设定也将于近期转载）

樱庭老师的Fanbox文章均已免费公开，链接为：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko

注意，介绍设定时难免会剧透作品内容，建议先阅读对应作品后再看此处文章。

汉化作品均已开启BOOTH（支持Paypal）和BOOKWALKER销售，部分既刊也在老师许可下免费公开（见：https://muraha.lofter.com/）。若您喜欢这些作品却无法购买实体版，不妨以购买电子书的形式为作者送上跨越海洋的一份心意。各位的支援便是对创作者的最好鼓励！

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中禪寺斑

《巡国之海》的分镜稿

（2024年5月12日发布）

本次例大祭的新刊以秘封俱乐部为主轴。

由于要讲越狱故事，我感觉“这次的篇幅怕是短不了啊”，所以很早便开始赶稿了。

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·角色

*莲子、梅莉和看守

刚开始我为监狱设定了如下规则：

·不能让神明看见自己的脸

·不能与神明对上视线

因此，所有角色的造型设计都遮住了眼睛。

不过在正式版中，这些规则都已不复存在。

*鼹鼠看守的全身像

【※鼹鼠一族都是盲人。他们戴的眼罩施有咒法，能将周围的风景投映进脑海。

※他们长期依赖这一道具，以至于没了眼罩便会惊慌失措。】

鼹鼠看守们和现实中的鼹鼠一样，视力早已退化。

不过到了现代，他们戴上了能赋予自身视力的咒法眼罩，得以如其他种族一般，过上正常视物的生活。

如今鼹鼠一族对咒法眼罩习以为常，以至于没了它便会惊慌失措。

*鼹鼠的头部

我将他们塑造为普普通通的龙套角色。

他们喜欢顺着自己的心意曲解事物，感觉“不会被发现”时就会偷懒或者擅作主张扩建设施，要担责时则相互踢皮球，可最后总是好了伤疤忘了痛，一点记性都不长。

但他们人品还不错，很有人情味，会为了莲子和梅莉而努力改善职场环境。

*神明的侧面

今年一二月份的时候，我看到了一面鲤鱼（鲸鱼？）旗。

当时我就在想：“下次在秘封作品里，让某种巨大的生物飞上天空吧。不过鲸鱼已经画过了呀……”

过了一段时间，我才定好该让什么东西飞上天空。

*神明的仰视图

在监狱模拟经营游戏《监狱建筑师（Prison Architect）》中，

每个玩家都能建立一套独特的经营方式，各有各的乐趣。

构思阶段我还只定下了“让什么东西飞起来”这一点。这时，我碰巧发现了上述游戏的视频，久违地看了看，还是那么有意思，便敲定了故事内容，决定“来场越狱大戏”。

这在很大程度上，应该是受到了上个月看的电影——《大逃亡（The Great Escape）》的影响。

*神明的头部

“总之要让某个大家伙逃出监狱、飞向天空，但不一定非得是鲸鱼”，基于这一想法，我将囚犯定为了神明。

当然妖怪呀动物之类的也不是不行，但在我设定的世界观之下，必须要有相当的缘故，才能让秘封俱乐部出动，执行潜伏任务。

由此我想到“如果事关神明，包括千里眼在内的上层领导也不得不采取行动了吧”，于是便有了现在的版本。

*眷属

【左：可以自由伸缩/  中：负责精细活/ 右：负责钻缝】

原型为古生代的生物。

自左往右依次为：塔利怪物（Tullimonstrum）、厚蛙螈（Crassigyrinus）和节胸虫（Arthropleura）。

鼹鼠们将它们视作神明的眷属，但它们其实是分身。

它们的身体很小，足以钻进各种缝隙，相应地，每一只的力气都很小；

但是数量特别多，倘若受其引诱，走进小路深处，便再也回不去了。

*术师

最初的构思里并没有这个角色，是在画分镜稿的过程中临时添加的。因为画着画着总感觉，鼹鼠族太弱了，光靠他们当反派，实在形成不了阻碍。

设计术师的容貌时，我觉得“既然所有人都遮住了脸，那这个角色也不需要脸部吧”，便画成了无头怪人。

在服装上，由于莲子穿了和服，为避免重复，就让术师穿上了白西装，这样也能和梅莉形成对比。

中禪寺斑

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·分镜稿

*第5-6页

最近我一直在努力简化分镜稿，这次我估摸着“总共怕是要画上个60页”，便进一步省略了许多细节。

等到开始描线的时候，鉴于截止日期步步紧逼，我决定“不浪费时间画非必要的草稿”，最后有八九成内容都是直接描的线。

*成品

*第17-18页

角色可以简化，但背景的透视效果我还是想尽量画好。

只要做到这点，效果应该就还过得去。

*第17页成品

呈连环五星布局的监狱。

当时我想要一个不同部分协同互补的图案，最后在家纹大全里找到了连环五星纹（繋ぎ五つ星纹），感觉特别合适。

顺便一提，左边突兀冒出的木板部分其实是鼹鼠族擅自修建的。

然后木板路的另一端，不太显眼的那部分是用来休息的场所，莲子和梅莉就是在这吃的午饭。

不消说，这也是鼹鼠族擅自修建的。

*第29-30页

由于监狱里关押着神明，我在设计背景时以和风建筑为主体，并采用了鸟居、神符、注连绳等多种元素。

根据浅草神社的小知识·神社知识篇所述，注连绳有划分界线、制造结界的功能。

同时，按常理来说，神域应当与人世隔绝。

由此，我突发奇想：要是没了鸟居这一出入口，神明是不是会被关在神域里呢？

遇到废弃的神社，我们经常能听人说：“这里的神明已经不见了”。

这背后的主要原因当然应该是信仰的消亡，但上述注连绳的功能是不是也产生了一定影响呢？

神域消失的原因之一，或许就是“神社长期无人打理，注连绳等各种物品不断朽腐，以致于界线无法维持”。

基于以上原因，我将关押神明的监狱设定成了没有出口的神域。

*第24页成品

明明没有出口，为什么这一页还出现了鸟居呢？

其实，这里的鸟居类似于输电线，只能用于监狱内部通行。

鸟居的朝向会随监狱外围的环廊走向而变化，所以神明是没法通过这些鸟居出去的。

*第39-40页

廻国：諸国を回って歩くこと。

【巡国：环游诸国。】

（出自：《デジタル大辞泉（小学館）》）

我在阅读《冒险者》系列（斋藤惇夫著）时，与“巡国”一词初次相逢。

不过当时我还是个小学生，恐怕根本就没留意。

所以准确来说，我在今年才与“巡国”初逢——我在重温《冒险者》系列的过程中，注意到了这个奇妙的词语，查询辞典后，总算认识了它。

身陷囹圄五十年却未引起注意=原本就居无定所

由此便得到了巡国之神。

至于祂为何要巡游诸国，祂与委托秘封俱乐部的那个国家有什么关系，本篇之中也略有涉及。

*第43-44页

接下来，就得考虑反派的动机了。

鼹鼠一族只是打工仔，不了解详情。

（就算听了说明，多半也会转头就忘）

增加新角色术师的原因之一，就是考虑到这方面的问题。

相关设定最初是这样的：

打造监狱的是某个地方的某个国家，这个国家在最近五十年里，

·发生了武装政变

·王权易手

·国家的总方针发生剧变

与过去相比，社会常识发生了翻天覆地的变化。如今就算是神明，只要擅闯该国领地，他们也毫不手软。

不过仔细一想又觉得有些奇怪，为什么他们要囚禁神明呢？

既然选择了敌对，那与其大费周章地关押神明，倒不如直接杀了祂，一了百了。

基于这一理由，我修改了相关设定。

*第49-50页

修改之后，动机就纯粹是谋财了。

当然这也有个大前提，即“有人在暗中策划阴谋”。不过总的来说这样设定更简单，故事推进起来也更顺利。

相应地，术师的性格也要和钱扯上关系。

正如术师本人在正篇中所言，他对狩猎=杀人并不感兴趣。

而鼹鼠一族在这一点上会错了意，以为“抓住莲子后，她就会被灭口”。

他不杀人，只是因为无利可图。

他的想法应该是：尸体处理起来太麻烦，不划算，还不如不杀。

*第51-52页

关于战斗，我特别喜欢“胜利条件”这一概念。

让我亲身体会到个中乐趣的是SRPG·最终幻想战略版。

在这款游戏中，玩家要操控每个角色的移动与行动，在各种各样的地图上与敌人展开战斗。

【视频介绍了最终幻想战略版中的八大变态关卡】

每场战斗开始时会显示胜利条件。

这东西有时无比棘手，有时又能开辟生路，非常有意思。

比方说，如果胜利条件是“打倒XX！”，就可以不管别的敌人，只要打倒目标角色就能通关。

而“救出XX！”或者“死守XX！”就很麻烦。

一旦目标角色倒下，就会直接败北，因此必须制定合适的战略，不能光想着杀敌。

*到了第55-56页，有些地方除了台词什么都没有……

就算莲子和梅莉齐心协力，也无法与术师抗衡。

但是，二人的目的，也即胜利条件是，帮助神明越狱，并不一定要战胜术师，这便为她们留下了一条生路。

在故事中，梅莉的拖延战术收获了奇效，莲子神不知鬼不觉地救出神明，达成了胜利条件。

定难军节度使

这个画风很棒。

中禪寺斑

《魂之守》的分镜稿

（2024年10月23日发布）

【原文链接：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko/posts/8737269 ;

译注：文中提到的“现世”即人世、阳间，“幽世”即死后世界、阴间；

另，文中给出的既刊中文名仅供参考】

本次的秋季例大祭上，我为大家带来了结界组新刊。

贯穿故事始终的那条河流，其实和三途河有点不一样。

但从用途上来讲，二者都通向彼世，所以倒也没什么区别……

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·连通幽世之路的概念

*分镜稿第6-7页

在过去的作品中，我也描绘过很多次梦境，以及与彼世连通的场所。

这些场所——包括这次的舞台在内——全都是相互连通的。

*睡着时人的意识就会像上图这样，在正中间上下飘荡

《沈みゆく毒（沉落之毒）》和《夢路より最果てへ（从梦前往尽头）》都是如此。

前者是不经梦境中转，直接闯进与幽世交织相融之地。

灯塔起到了入口的作用，可以照亮与使用者相对应的地点，从而开辟前进的道路。

而后者则和灵梦这次一样，走正道降落至梦境底部。

有事找亡灵的人也会来到这个地方。

   

但是，这三个地方相距甚远，景色自然也是完全不同。

*分镜稿第8-9页

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·灵梦的战斗方式

这次的战斗方式是受到了装甲核心的启发。

我只玩到了AC3（因为家里已经没有游戏机了），但看最近的对战视频，战斗的基础内容似乎并没有太大变化？

以上是AC6的对战视频。

第一场比赛开头，机甲“在发射导弹后立刻移动、展开攻击”。

这种套路我在AC3里也经常见识。

不过，3与6相比武器没那么花哨，战斗也更为简单——

“发射导弹后，立刻以最快速度贴脸，拔刀斩击”

灵梦使出的第一招便以这一动作为原型。

*分镜稿第20-21页

即这一连串动作，灵梦与投掷物一起快速接近敌人。

这场战斗则是很快便分出了胜负。

按我心中的印象，灵梦“只要过上几招，就能大致看穿对手”，所以这次战斗的节奏或许已经算慢了？

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·袭击者的原型

这次的敌人以海坊主和イクチ（又称アヤカシ）为原型。

在民间信仰中，二者都是溺死者的亡灵，出现于海上。

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·猫与幽世的关系

这次的作品与《神社になわばりが出来るまで（猫咪神社是怎样建成的）》属于同一世界线，灵梦依旧和猫老大一家住在一起。

在本作的描绘中，“猫老大能够感知灵梦入睡时的状态”。

这里的灵感来自于NicoNico动画上的一条评论——“猫咪活在此世与彼世的界线之上”

——这条评论是我在看猎天使魔女游玩视频时偶然发现的。

*分镜稿第22-23页

可惜的是，我没能找到明确记载这一说法的原始资料，倒是发现了“猫跨ぎの俗信（日本的一种民间信仰，认为猫跨过尸体可令死者复活）”。

在民间信仰的数据库里，能见到不少类似的传说，我看到的那条评论或许就是由这些传说催生的吧～

中禪寺斑

关于噬音森林

（2019年1月12日发布）

原文链接：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko/posts/255514

这次与上次的帕秋莉漫画不同，除了设计角色服装以外，我什么都没准备。

遇到这种情况，我一般会用文章来构筑世界观。

而这次的舞台，噬音森林，又比较特殊，我对它只有一个模糊的印象：森林里的树木长得都跟水晶一样……

总之，在实际动笔描线、涂黑之前，我也弄不太清，就算在纸上提前画背景也没什么帮助……

※穿冬装的莲子和梅莉。由于莲子有许多跑动桥段，我便让她穿上了裤装。

另外，正篇中虽然一字未提，但噬音森林其实相当寒冷。

最初我想画的并非森林，而是雪原。我从“雪能够吸收声音”，想到“吸收和进食不是有些相似嘛”，于是敲定了噬音这一设定。

本来我是想着“冬天到了，那就画点雪景吧”，但一转眼，便对这个想法感到了厌烦（前不久在蜜瓜发行的东方漫画集里，已经画过了雪景……），决定让噬音之雪进一步凝缩、化为结晶、形成森林。就这样，舞台来到了噬音森林。

有几条设定没能在正篇内展开说明，其中一条和光线有关。

噬音森林里，处处浓荫蔽日，就连上层也没多少光照。莲子没带照明工具，却能奔走无碍，就是因为林中悄无声息，使光线得以张扬自身。

不过，外面的雪原要明亮得多，要是不做准备贸然闯入，眼睛很快就会被照瞎，变成穆斯卡。

【译注：穆斯卡（ムスカ）为吉卜力电影《天空之城》中的反派角色，最后被强光弄瞎了双眼】

森林里的生物都是我在画分镜稿时想出来的。一开始我没给它们安排太多戏份，只是想看“各种大家伙满天飞”，画出了那些大鸟和一反木绵。

我迄今画的秘封漫画里，角色全都是个体（例如狐面人、鲸鱼等），所以这次统一画成了群体。

对我而言，临到下笔才构思背景也是常有的事，因此分镜稿画着画着，就会蹦出许多新场景或者背景……

朦食这一名字是“吞食朦胧之物”的缩写。梅莉之所以知道朦食味道如何，不消说，就是因为有人吃过。但根据记载，这些人吃掉朦食后，身体的界线日益朦胧不定、暧昧不清，最终如云雾般消散殆尽。

莲子为了赶到梅莉身边，从朦食之中横穿而过，但她的行动不符合“吃”这一概念，因此朦食并未进入体内。

我觉得，对妖异而言，“概念”十分重要。吃，就一定要明确带有“吃”的意志，否则就算不得数。

最后再补充一点。正篇中有一幕是在洞穴里，朦食主动靠近莲子，这其实是出于对莲子的喜爱。莲子的能力代表着准确，能让焦点永不偏移，朦食对此是倍感亲切。

中禪寺斑

《于是秘封由此开始。3 怪雨》的分镜稿

（2020年1月16日发布）

原文链接：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko/posts/625152

今天冬天，在赶稿过程中，我头一次拔了智齿。或许是因为两颗都笔直地长在上颚上，拔完不痛也不肿，也没耽误作画，真是太好了。本来以为会痛上两三天、动都动不了，没想到还有我这种情况。

※第16-17页的分镜稿。

※第18-19页的分镜稿。

关于副标题“怪雨”。

在本作中，我将其描绘成了供神娱乐的演出，类似于神乐。但现实中的怪雨现象，完全就是另外一回事。

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【怪雨】词条：

泥土、鱼虫等被旋风卷起，同雨水一起从天而降的现象。

出自：デジタル大辞泉（小学館）

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这种异物如雨水般从天而降的现象又叫“FAFROTSKIES”。这边的文章介绍了过去都下过什么样的怪东西、对怪雨成因的各种解释等。铁雨可就有点吓人了。

我本想在作品中介绍不同怪雨间的差异，不过没找到合适的地方，只好断了这个念头。

相关设定是这样的：莲子和梅莉所在的世界同样存在FAFROTSKIES，名称也是怪雨；但这都是表象，像梅莉这样的超常之人称其为神乐，更符合真相。

※提前准备的背景1

※提前准备的背景2

※提前准备的背景3

这次我只提前准备了这三张背景图，因为按我最初的构想，穿行千本鸟居才是主线，就算偏离大道、走进山里，也不会走太远。

我原本想画“黑夜中的白昼”，可实际动笔才发现，仅靠黑白二色很难画好……只好作罢。

要让“景色的变化一目了然”，就得让某种醒目的东西凭空出现，于是我画了城市。有城，就得有龙套角色。

不过，“黑夜中的白昼”还是没机会画，只能等以后用插画弥补了。如果我能记得住的话……

在画这座山城时，有一本书给了我许多帮助。这书以前我也向大家介绍过，名字是《如何描绘日本建筑与街景》（『日本の建築と町並みを描く』　著：穗积和夫　彰国社）。

我之前买了一本，以便随时查阅。听说穗积先生又出了一本理念类似的书，主题是明治时代的东京，之后得买来看看呀。

※神明的原设定图

一开始，除了狐神稻荷大人以外，我还准备让祂的朋友，也即另一位神明，过来做客。不过感觉很麻烦，就放弃了。

然后，由于白狐狸在秋天出的书里刚画过，这次便给稻荷神整了整容，画成了黑黢黢、滑溜溜的“鳗鱼狗”。

【译注：鳗鱼狗为赤冢不二夫（1935-2008）所著漫画《天才傻鹏》中的角色】

※秘封组的服饰。

虽然二人能通过界线移动，但此趟入山，前途难测，穿裙子实在不太合适，因此便让她们换上了裤装。

莲子背的圆筒包参考了这里的设计。

背起来是不是挺像机动战士（MS）呀！

※这次将远处的龙套角色全都画成了黑色人影。

以后遇到夜晚等昏暗场景，感觉都可以这么画。

总之，这次原稿有九成都偏离了最初的构想。

但主旨始终围绕着“梅莉能否为了莲子而自发行动”，所以落脚点倒也没差太多。

在秘封系列第一卷中，梅莉追赶莲子是出于无奈，而本作意在展现梅莉的新变化。

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最近常看的youtube视频

最近我很喜欢看オンドレヤス投稿的高达网游视频（俗称“激战任务2”）。

（以下均为youtube链接）

·高达5号机：背着巨大的加特林机枪，背面特别帅气

·苍白骑士铁骑兵：从装备到轮廓，全身上下都很帅

·特装防卫型吉姆：盾牌巨大&厚重，极具魅力

·陆战型高达「WR装备」：背上的武器架看着很像双肩书包，很大很威武

·高达试作4号机：三根大翅膀和整体造型都很帅气

全都是联邦的机体呀，可能是因为我比较偏爱那些有大型装备的机体吧。啊，但吉翁的玖阿格我也挺喜欢的。

激战任务里登场的机体来自于各种媒体，其中六成我都不认识，因为我只认识动画里登场的机体（˘ω˘）

随着代次更迭，MS变得越来越大，到了F91时代又缩小了一点。看着激战任务里的战斗，我总感觉机体越大就越容易中弹。比如说大魔系列，两条粗腿仿佛能吸引子弹，特别容易挨打；吉翁游泳部有很多MS脸比较大，仿佛在邀请子弹过来。F91的MS体型缩水，这或许也是原因之一？

说来，机战游戏《装甲核心3》里就有一个大型敌机，爱称是“大佛”，我记得它体型特别大，所以瞎射都能打中。巨型兵器虽然能装载大量武器弹药，但体型庞大也带来了不少弊端。

上面说的大佛就是这个。

体型过大，行动就不灵活，像这样一分为二倒也不失为一种对策。

中禪寺斑

《于是秘封就此前行。》的分镜稿

（2024年1月20日发布）

原文链接：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko/posts/7284670

去年的秋例作品是秘封漫画。

在《于是秘封由此开始。3 怪雨》的故事之后，由莲子和梅莉组成的俱乐部才刚刚起步，还没站稳脚跟。因此，我想借这次机会，描绘二人关系、又或是俱乐部的变化。

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·角色

※莲子

※梅莉

※局长

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·梅莉终究还是没能“站起来”

※分镜稿第6-7页

跟上次一样，我仍在摸索如何简化分镜稿。但要一开始就用力过猛，效果反而不好。感觉自己还得下不少功夫，才能养成习惯。

言归正传，在《怪雨》中，梅莉对千里眼做出了小小的反抗，但上司与部下间的地位差距并未改变。梅莉还是不擅长应付千里眼，而千里眼看着梅莉发愁，心里也在偷着乐。

这次千里眼的坏心眼更是发挥得淋漓尽致，他知道梅莉身为组织的一员，一定会按命行事，便故意将她派到了思想局。

对了，在故事里，千里眼每次登场时，都只能看到一张空椅子，这是因为他本人并未到场。像梅莉这样的底层人员，谁也不知道千里眼真正的嗓音与容貌。

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·局长的故事

※第10-11页

最初我打算用对话加独白来转述“信里写了什么”，也即局长的故事；剧情主轴本来是二人在地下室默默检阅信件，不会花费多少笔墨来描写梅莉对思想局的抵触情绪……

但这样的故事，实在没什么波澜起伏，莲子还好说，梅莉的内心世界就很难刻画了。因此，我当即决定换个方向，为局长安排了很多戏份。

※第14-15页

对于白羊族、黑羊族之间的纷争，我脑海中的大致印象是：

·雪景

·电影《兵临城下》

镜头的焦点则是“战火纷飞之际，善于苟延残喘的两个人”。

《兵临城下》讲的是狙击手之间的战斗，而本作讲的是无名小卒之间的故事，在战场上，可谓是稀松平常。

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·梅莉的故事

※第26-27页

画到这里时，省略部分渐渐变多了。

按照我的设定，赫恩家族自古以来便拥有异能，因此每位族人都会加入界线组织，代代如此，已成惯例。另外，虽然普罗大众都生活在这边的世界，但异能者并不认为自己属于其中，并称这边的世界为“那边”。

不过，他们大多还是会上学、上班。

原因是：

·户籍等都在“那边”（人类这一种族主要栖息于此）

·经常要在“那边”行动

·拥有身份与学问可以方便行动

·最重要的是，可以了解异能者与非异能者在认知上的差异

所以，梅莉早已习惯于

·遵循集体的方针

·抹杀私情

并视之为理所当然。

异能者集群结队，自然就能在生活中享受诸多便利。

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·思想局外形设计的原型

外形设计参考了上恩方邮局。

它的内部装潢也古香古色，我一向对这类建筑情有独钟。

侧面。

在故事的后半部分，梅莉和局长聊天的地方就是这里，按原本的布局，画面会有些空，所以我稍微改造了一下。

如上图所示。

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·共鸣与纠结

我看了许多创作方法论，觉得故事要打动人心，就得满足两个条件——共鸣与冲突。

共鸣就是“这个角色的心情我太懂了~”。

冲突就是“想做XX，但迟迟无法实现目标（一波三折、大起大落）”。

有一点我一直觉得很有意思：共鸣带来的，未必都是正面情感。读者偶尔会遇到腐蚀心灵的毒素，或者回想起不堪回首的往事，这就要求读者一边阅读，一边应对内心的情绪。

※特别是移情尴尬，会让人变成这样。

局长心里始终藏有抗拒之情，没法完全融入群体，却也没有脱离群体。

如今成了千里眼的部下，他也还是老样子，叫他拿出自己的信件，也会乖乖照办。

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梅莉在上初中的时候，自傲与自卑应该都处于顶峰。

自傲是指：自己身负异能，与“那边”的凡人截然不同，感到高人一等。

自卑是指：虽有异能，但自己的能力平平无奇，又感到低人一头。

要是梅莉的能力与自傲相匹配，她的表现或许就不一样了吧。

她跟局长一样，身为群体一员却未完全融入；但她放不下过去的自傲，固执地认为“自己在组织中是模范成员”，结果被派到了思想局工作，在那儿栽了一个大跟头。

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就这点来看，莲子的性格与梅莉截然相反。

人和羊都是群居生物，跟随群体倒也不是坏事，但借用局长的话来说就是：“倘若心灵都成了群体的奴隶，遇到非常之际，怕是会手足无措吧。”

中禪寺斑

《然后她翻开了书页》的分镜稿

（2025年1月31日于Fanbox公开）

原文：https://kyomoneko.fanbox.cc/posts/9081640

这次的冬CM新刊是闺蜜组漫画，剧情承接了《凌晨三点 城市之中》，和《殉身于书》属于同一世界观（不过，兔子老师并没有登场）。

本作的主旨是，教会帕秋莉如何正确控制魔力。在《凌晨三点 城市之中》里，蕾米莉亚也间接点出了这个问题，但我当时还没有想好具体原因。

※《凌晨三点 城市之中。》第14-15页

※《凌晨三点 城市之中。》第16-17页

在那时，帕秋莉存在两个问题：

·很难瞄准目标

·火力溅射很严重（还会伤到自己）

找出其原因再设法解决，便成了本作的主线。

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·配角

这次的故事源于《凌晨三点 城市之中。》里蕾米莉亚的一句台词——“我的家人（芙兰），也曾因力量太大而烦恼过，但现在掌握了些诀窍，已经好多了”——说完，便邀请魔力过剩的帕秋莉前往红魔馆拜师。

所以剧情还是以往事为主，每个角色的任务分配如下：

·咲夜：倾听者（站在读者的立场）

·芙兰：叙述者（在魔力失控问题上，比谁都理解帕秋莉）

·帕秋莉：主角（俯视过去的自己）

·蕾米莉亚：配角（在人际关系问题上，比谁都理解帕秋莉）

·图书馆代理人：试炼与理解

※分镜稿第6-7页

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·参考书籍

在构思情节时，我再一次参考了《悉德·菲尔德经典剧作教程》系列，先后看了第一册《电影剧本写作基础》，还有第三册《电影剧作问题攻略》，但后者只看了一半。

然而，画BA本时提到的准则——提前定好结局——这次从一开始就没能遵守（˘ω˘）

我只提前敲定了成功学会操控魔力这一点，但怎么做的？仍是毫无头绪。

这次主要参考了另外两项，“故事线”和“情节点”，具体说明如下。

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·故事线和情节点

故事线是指剧本的示意图。

（为了方便理解，以后称其为剧本示意图）

※简单的示意图大致就是这样

（参考了《电影剧本写作基础》233p的图9）

情节点是指推动故事前进的重要节点，比如说故事发展的原动力或转折点。

“故事的真正开端永远是第一个情节点”

（引用自《电影剧作问题攻略》44p）

在这次的故事里，图书馆代理人现身算不算真正的开端还有待商榷，但我觉得，它至少还是推动了故事发展。

若是抛开上图，仔细一想，故事的真正开端应该是帕秋莉弄坏房间的那一幕。

※分镜稿第28-29页

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·诺蕾姬家族的问题

现在的诺蕾姬家族徒有虚名，底蕴日衰。

正因如此，帕秋莉虽生于知识界的名门望族，但她从小到大，对魔力控制都不求甚解。

诺蕾姬家族也曾以“知”育“智”，显赫一时；可如今唯有知识丰富，缺乏实际经验，沦为了有名无实的学阀世家。一族上下一味保存知识，丧失了化知识为智慧的能力，没有一个人能够理解帕秋莉的感受与心情。

因此，帕秋莉的家人给了她抑制魔力的道具，暂时按下了葫芦，就觉得万事大吉了。

※分镜稿第26-27页

在帕秋莉看来，诺蕾姬家族，包括自己在内，都显得无比可笑，空有知识，却拿魔力问题毫无办法。

我也有一瞬考虑过，要不要加入相关的回忆，但由于总页数早已远超预期，最后还是放弃了。

如果要加，那应该会从第27页最后一格开始。在这放上一句台词开启回忆——在帕秋莉小时候，周围人动不动就对她念叨这句话，给她留下了很深的印象——回忆尽量在四五页之内结束，接着是帕秋莉起床，看到破破烂烂的房间……

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·帕秋莉的问题

在我的设定当中，诺蕾姬家族的魔力水平并不算高，因此，帕秋莉与生俱来的强大魔力属于突然变异，她的容量自然也不足以容纳其魔力。

容器的容量不足，魔力就会溢出到体外。帕秋莉通过努力，强行将魔力压在体内，但长此以往，她的身体一定会垮掉。

※类似这样的状态

代理人的“您的情况我已大致了解”（20p）和“现在是不是轻松了许多”（30p）两句，说的就是这个问题。帕秋莉现在身体虚弱，就是当时留下的后遗症。

※到了第30页，都没怎么画分镜稿了

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·帕秋莉的问题②

如上所述，帕秋莉的魔力每时每刻都处在紧绷状态，施展魔法时很难瞄准，视力也相当不稳定。

※第37页

因此，为了恢复正常&控制魔力，需要做到以下两点：

·放松

·任由魔力流动

容器的容量不足，那就利用魔力加以扩张，这就好比用魔力制作一个新杯子。

如此，才能稳住魔力，进而练习如何控制。

※第38页

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·帕秋莉的问题③

童年时期，帕秋莉恐怕曾因魔力泄露而伤到过身边人，由此带来的心理创伤导致她：

·拼命抑制自身魔力

·坚决不肯改变现状

她最后的课题，便是走出过去，迈向新的一页。

※第35页

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·反省点

这次最后一部分赶工赶得非常急，有必要深刻反省。我有一个老毛病，画分镜稿开头的8到10页时，总是磨磨蹭蹭，从而浪费许多时间。这毛病是真得改了。

此外，我一遇到要紧部分就会卡壳（˘ω˘）这个巨大的弱点也得想想办法呀

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·题外话

最后说点题外话，我最近时隔二十多年，再次骑上了自行车。虽说能正常前进，但骑在车上，肩膀会特别用力！

而且就算有意放松，一不留神，肩部又使上劲了。帕秋莉的感受，或许就是这种感觉的升级版吧。

中禪寺斑

《隐于空茫》的分镜稿

（2025年5月14日发布）

【原文链接：https://www.fanbox.cc/@kyomoneko/posts/9872213】

本次例大祭上的新刊是秘封本。

轨道电梯这个主题我一直都很喜欢，时不时就在想，等哪天太空电梯真的建成了，会不会被开发成景区呢？

太空电梯应该可以像火车站一样，停在不同高度，饮食、住宿等设施样样俱全。

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·角色

梅莉与莲子的服装沿用了《于是秘封由此开始3》里的设计。

水母工作人员和星辰之子。

刚开始画分镜稿时，准备了两种水母。

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·剧情

①剧情大纲

刚开始我构想的剧情是，秘封二人组前往太空电梯废墟找东西，但后来我又觉得，太空电梯是类似火车站的交通枢纽，要是一个人都没有，未免有些无趣，于是就改成了现在这样。

最后成型的大纲是：一路往上走，爬到顶层就算抵达终点。

在设定上，我从《银河铁道之夜》和《尖角帽高塔（とんがり帽子の高い塔）》中吸取了许多要素。

“幻想第四维”这个词语出自银河铁道作中的捕鸟人之口，他看到主角乔邦尼手中的车票后连连惊呼：

“哎呀，这东西可了不得呀！有了这张车票，就连真正的天空之上都去得了啊。别说天上了，任何地方都能随便去呀。你拿着的原来是这种车票呀，难怪难怪，两位可真是厉害！在这不完整的幻想第四维银河铁道上，还不是想去哪就去哪。”

（《银河铁道之夜》宫泽贤治 著）

※界面交叉港的通行证大致长这样

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②纵向分布图

下图是关于各站点的来访旅客特征，以及外部风景的设定。

我依稀记得大气层还分为平流层等不同层次…于是就翻阅了相关的参考书。

上图提到的剧情点和中点，依旧是《悉德·菲尔德经典剧作教程》中的术语。

记得《教程》第三册中提到：

·保持行动→推进故事发展

·停止行动→进行解释说明

本作就参考了这一部分建议。

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③大致的剧情脉络

※阅读顺序自左向右

我用记号笔随便写了些东西，写错了就直接涂掉。

准备上面这篇独立的短文主要是为了参考。

因此：

·行动之时→不断登高，每层都有新的景色

·停止行动时→对疑虑、太空电梯、星辰之子、最顶层进行解释说明

在本作中，我能以楼层为剧情单位，实践上述想法，正适合拿来练习。

※右边写不下了，所以就写到了它左边

这时候的故事里还有宇宙人的楼层。

※结局和实际的分镜稿有些偏差。

这时我还没注意到，梅莉戏份过少这个问题。

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・分镜稿

※分镜稿第6-7页

我很早便决定要让莲子与梅莉暂时分开。

她们对于本次任务所持的情感截然相反，要是一直与星辰之子待在一起，这一点就很难表现出来。

·莲子兴致勃勃

·梅莉不想掺和，怀疑失踪事件与任务有关。

·莲子对星辰之子很感兴趣，想要了解它。

·梅莉对星辰之子抱有疑虑，怀疑是这些迷途者制造了失踪事件

※成品第6-7页

不过，梅莉其实并不讨厌星辰之子。

剧情大纲里只有莲子对应着乔邦尼，但在画分镜稿时作了调整，由梅莉和莲子一起担任乔邦尼的角色。

※分镜稿第14-15页

每上一层便揭晓一部分有关星辰之子的信息。

·鸟之层=旅人

·飞机气球之层=喜欢发现新事物

·雷电之层=离别之愁、登高者不可逆行向下

·红色精灵与淘气精灵之层=暗示转生

·宇航员之层=揭示其真实身份

结果不需要宇宙人的楼层了。

※分镜稿第26-27页

※分镜稿第28-29页

途中，梅莉提起了“失踪者的特征”。

在上方失踪的人们到底去了哪里？→上方可能有什么东西

※第42-43页，没怎么画分镜稿

神明所在的楼层。

祂们倒没有直接自称神明，但我基本上是把祂们当做神明来画的。

这一层揭示了以下信息：

·星辰之子饮酒，也即黄泉戸喫

·何谓“空”

·与“空”相关的相互联系

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①黄泉戸喫

据福冈市博物馆介绍，

黄泉戸喫=一旦吃了彼世的食物就再也无法回到此世。

但在我的记忆中，

黄泉戸喫=一旦吃了彼世的食物就会成为彼世之人，是一个更加能动的词语，含义上略有差异。

徘徊于间隙的星辰之子在经历黄泉戸喫前，既非生者亦非亡者，身份暧昧不清。因此，在黄泉戸喫之前，它都还可以回头。

对了，我在文章开头写道，本作含有《尖角帽高塔（とんがり帽子の高い塔）》的部分要素——说的就是这里。在顶层，生者再怎么走也走不到最深处；只有成了亡者，才能触及那永远无法抵达的尽头。

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②何谓“空”

前面的楼层都充满了生者和物质，十分热闹，所以我觉得最后两层应该恰好相反，一无所有，于是就想到了佛教所说的“空”。

详细介绍请看净土真宗慈德山得藏的主页。

这个地方以这一概念为基础，而上层更是聚合了众多次元与时空，应该不会产生“界线”。

同样由于聚合，莲子她们同时处在多个地点，却又不在任何地点，莲子无法通过双眼确定时间地点，大概就是这个缘故。

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③与“空”相关的相互联系

上述链接的文章里提到了“相互关联”，特别有意思——“结果影响原因，原因影响结果”——我挺喜欢这种想法的。

所以才会在第43页说：星辰之子能够同时看见过去与未来的一切光景。

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・总结

故事始于失踪谜题，终于真相揭晓。

按照大纲，星辰之子在最后一刻会邀请莲子与自己一同前行。然而，在乘梯上楼的过程中会提到“一个人旅行”、“不是全”，所以说大纲里的行动是自相矛盾的。

因此，最后就变成了两个人目送一个人。