腾飞君的音乐赏析系列-辉针城篇

腾飞君

新人参上
本来就是一个音乐宅，所以第一个楼就用这个拜殿啦
转自贴吧，不过都是我自己写的，复制也没关系吧

腾飞君

提前声明：
首先东方音乐是非常优秀的，这毋庸置疑。
但是由于其本身属于游戏音乐的范畴所以会有节奏快曲调高亢的毛病，会被普通人所讨厌。
但是东方音乐杰出的原因在于其层出不穷的同人，上百上千的翻版让每一首曲子都能成为优秀的乐曲。
其实zun所做的音乐与他做游戏的初衷是一样的。他所愿望的并不是人们对于这些有一个固定的认识。而是由自己所做的胚芽激发人们无穷的幻想。
幻想，才是贯穿东方的主题

腾飞君

01.不思议なお祓い棒-不可思议的驱魔棒
出现关卡-标题画面
在体验版的时候就喜欢上的曲子，因为是开场所以一开始并没有太在意，但之后东方战个痛出了新作的时候就发现这首曲子十分好听。
我想大家都知道开头总有那么一个调子（下文称为惯例），但是与yyc，dld等之前的作品不同。dld开头所给出的惯例反复出现，强调了一种异变袭来的紧迫感，而且全曲也只有这一句的反复。再比如yyc，个人对于永夜抄开头印象很好，但其也是几乎从头至尾都有惯例做的和弦。可以说每次东方的标题都有这一类的感觉（可能会有人感觉不错），但其也让东方开场曲有一种千篇一律的感觉（虽然也蛮好听）。但hzc从这里就可以提现出zun对于这次作曲的诚意。不仅将开头BGM真正的作为一首曲子看待，而且hzc对于这段的处理可以说是巧夺天工（我没什么词形容orz）。之前的开头曲总让我有一种拿惯例的一句硬凑出来的感觉。但这次的开头曲是从一个清新的风格开始，优美自由的展开。当我怀疑是否没有那句惯例的时候，它有一点一点过渡，在曲子的最后展现出来，我不得不承认hzc是我感觉开头曲处理最好的一作。
总结：开头曲十分好听，而且是打破以往人们对东方音乐惯例与常识的好作品（或许神主也想打破人们对于音乐的常识呢）

腾飞君

02. ミストレイク-Mist Lake (雾之湖)
出现关卡-一面道中
对比：fsl人恋し神様-喜爱人类的神明 ～ Romantic Fall
DLD暗暗の风穴-黑暗的风穴
和以往的几作差不多，一面道中侧重于优美的曲调与明快的节奏。给人一种准备出发的感觉。
不过这次的雾之湖可以说比以往更注重优美程度。感觉神主这几次的作曲还真喜欢震你一下。
在意义不明的前奏和密集的鼓点映衬下，既然出来了这么一个曲风优美的曲子。
和dld与fsl的一面都是轻快与活泼为主线，而且都有一种曲子较短的感觉。
dld虽然特地增加回音效果来衬托曲子的阴暗气氛，结果曲子依然那么明快，fsl就更不用说了，本来就是朝着那方向去的。还有一些对于道中boss出场的处理也是。
不过hzc不同的地方就是雾之湖更具有歌唱性，个人感觉雾之湖是一个很适合改编与翻唱的曲子。
其实fsl的一面道中道最后还会有一个不错的变调。只不过我们通关太快了而已。
顺便吐槽一下：⑨一共在hmx，yym，hyz，hzc，妖精大战争，这几个弹幕游戏登场，作为敌机（大战争为自机）登场次数还真是最多呢，果然是最强的么~
总结：比以往作品更加重视优美度与歌唱性

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03. 秘境のマーメイド-秘境的Mermaid (秘境的人鱼)
出现关卡-一面boss战
对比曲目xlc：小さな小さな贤将-小小的小不点贤将
slm：ゴーストリード-亡灵的引♂导
还是以往的风格，因为刚刚进入游戏，所以曲目还是以轻快为前提。当然还有一个以往的风格，就是短orz
不过轻快地曲目，加上浓厚的金属乐渲染。
给我了一种本来温驯可爱的人鱼，因为魔力变得慷慨激昂，然后经过城管退♀治后，如今又再度变得温顺了。
与之前两首对照，首先和小不点贤将比一比，xlc的曲子的轻快与优美程度比hzc好一些，我也认为就一面boss辉针城不如星莲船，虽然是为了配合游戏与剧情需要，但是这次的一面带上电子音的确弱爆了（虽然听着带感吧），又是打破人们常识的作品，但是打破地不是很恰当。
与神灵庙对比起来，都是较短乐段的重复。不过之前也说过，这次神主作曲很用心，所以相比起来辉针城更加充实，只不过辉针城的金属音不及神灵庙的小号罢了。毕竟就算是个路人甲，UUZ还是威严（feng）满（tang）满（tang）啊

腾飞君

04. 运河を行き交う人妖-交于运河的人（和）妖
出现关卡-二面道中
对比：yyc：夜雀の歌声-夜雀的歌声　～ Night Bird
yym：远野幻想物语-远野幻想物语
开头的钢琴与小号一快一慢结合十分漂亮，之后钢琴继续自由的展开，感觉和永夜抄夜雀的歌声差不多，都体现出一种闲适感。听着有一种少女们不是去解决异变而是去郊游一样的感觉。
我觉得大部分二面都有一种在一个风景区享受的印象，比较突出的就是远野幻想物语啦。
都是用钢琴自由的展开，小号提琴之类的乐器给人舒缓的感觉。
但是，我一直在说本作神主在打破人们的常识，事实上这首曲子也是如此。
随着鼓点的渐渐加快，小号逐渐占据了主导地位，与此同时道中boss出现。契合完美，之后在整个道中boss这一段小号和钢琴的旋律开始融合起来。小号弥补了钢琴音色单一，钢琴弥补了小号细节不多，相得益彰。可以说是整首曲子的高潮部分。
boss败退后，进行了一个大胆的过场，其中只有鼓点与浑厚的人声（貌似是这个吧）
慢慢从一个位置的旋律层层递进变成曲目开头的旋律，就算洗脑循环也毫无违和感。
与远野幻想物语对比，两首曲子采用了相似的格式，不过hzc的过场处理更加成熟，比起妖妖梦中继续以钢琴，提琴（？）过场显得更加有技术含量，。不过在主旋律方面，妖妖梦完胜。
总结：音乐的表现手法进步不小，但是旋律方面还是不及之前的远野幻想物语。
05. 柳の下のデュラハン-柳树下的Dullahan(柳树下的无头骑士)
出现关卡：二面boss战
对比曲目：辉针城:运河を行き交う人妖-交于运河的人（和）妖
辉针城：秘境のマーメイド-秘境的Mermaid (秘境的人鱼)
星莲船：万年置き伞にご注意を-请注意万年备用伞
作为官方油库里，公式中二病，什么l难度飞⑨头，我十分想吐槽一下这个设定。特别将道中曲目拿来对比是因为两首曲子的差别实在是太大了。一二三面都有这样差距很大的感觉呢。我个人认为神主这样做是为了暗示这个故事的主线：
因为被万宝槌的魔力所影响，正当洋洋自得时就被灵梦等人狠狠教♀训了一顿。
如今又再度变得温顺了。
一开始在道中是一个闲适自得的普通妖怪，一下子就跳成了一个到处甩头的中二病了
与一面一样采用了电吉他这样的金属乐摇滚，但不同的在于一面本身的人物与曲调加上摇滚有一种强烈的违和感，而二面加上竟然一点违和感都没有。不管是从无头骑士摩尔拉罕的风格，从赤蛮奇本身的设定，还是剧情弹幕需要，都契合的十分完美。
然后听起来也很带感，对于这种力求带感的曲子我也不会谈什么优美度与歌唱性了。
从以往的作品一直到现在，可以发现神主能运用自如的乐器种类越来越多，这也能保证神主的创作灵感不至于干枯。这首摇滚风就是很好的例子。
而且我对这首曲子最看好的地方在于，快节奏与鼓点不再是成为原本曲调的累赘，相反更好地渲染了原曲的气氛，可以说这首曲子已经可以超过一些东方的同人音乐了
和星莲船的曲子对比，是因为感觉神主想烘托相似的气氛。但仔细一比较，不仅辉针城的曲子更充实不再拘泥与一个单调乐句的反复，而且气氛听起来也明显更加带感。
总结：神主非常少见的摇滚风好曲目

腾飞君

06. 満月の竹林-满月的竹林
出现关卡-三面道中
╮(╯▽╰)╭按照人们的常识，这是一个粗线神曲的地方。
但还是那句话
计划通-神主
神主这次作曲立志打破我们的常识，这次神曲所在的地方十分分散，而且众人对神曲的看法也不像过去那样完全趋于一致。所以很多人认为三面道中出神曲的惯例打破了。
不过咱感觉三面道中还是蛮好听的。
对比曲目：永夜抄-永夜抄～ Eastern Night
-永夜の报い-永夜的报应～ Imperishable Night
对比曲目②：风神录-御柱的坟场
神灵庙-欲望加速
之前神主说会有永夜抄的即视感，好多人就冲着永夜的报应去了，殊不知神主在乐曲简介中的永夜的报应也是从永夜抄那里变来的。再怎么说大伙也不能把标题曲无视掉啊，人家神主说曲子像永夜抄，人家永夜抄表题音乐也叫永夜抄（好拗口）
与其说是拿永夜的报应搬过来，倒不如说是对惯例进行了二次改编。
正题开始：乐曲开头就有一种东方永夜抄的作曲风格：小号+钢琴，不过仔细听也不难听出来本作前三面特有的摇滚风格，可以说本曲打破了其它三面道中旋律优美为第一准则的常识。
虽然旋律没有之前的美了，不过它还有一个被称为神作之流的资本，那就是高速节奏感所带来的快感。
可以说主旋律虽然并不快，没有什么过多的添加细节，不过配合节奏就会有与御柱的坟场一拼的激烈感。然后也和欲望加速相似，不停的鼓点加上逐渐加快的节奏，对于对带感度要求不低的人来说又称为本命曲的潜力。
一段高速钢琴的过渡之后，乐曲进入了高潮。
你们说和永夜的报应很像那确实，不过比永夜的报应好听估计你们也不能否认。
原先并不求快的旋律，用鼓点和电吉他演绎之后既然也会出现这样的效果。
这个好顶赞的节奏让我在你们想@永夜的报应的时候，突然就像 @欲望加速
07. 孤独なウェアウルフ-孤独的Werewolf(孤独的狼人)
对比曲目：红魔乡-U.N.オーエンは彼女なのか？-U.N.Owen就是她吗？
星莲船-平安のエイリアン-平安时代的外星人
辉针城-満月の竹林-满月的竹林
虽然是知道由于剧情需要道中曲与boss曲会有很大差距。想想一二面是舒缓对高速
那三面道中是高速对？本来还以为神主会出一个更高速有节奏的，结果
计划通-神主
神主还真是喜欢震你一下……
本来已经做好了一些思想准备，结果听到曲子开头就有一种想放B的冲动了。
这不是坑爹么，三面要个毛的鬼畜曲啊。
不过听到后边就发现这不是UN也不是平安时代，高潮部分还是以常识中高亢有节奏的
音乐组成的。
进入副歌后，就还是以小号为主旋律外加鼓点了……
我依旧，联想到了这种画面：
因为被万宝槌的魔力所影响，正当她变得凶暴之时就被灵梦等人狠狠的教♀训了一顿。如今又再度变得温顺了。
现在让我步入正题，全曲以失真电吉他于架子鼓演绎众人耳熟能详的鬼畜乐段。
曲名中的“危险”两字用这种震你一下的方式表现的淋漓尽致。
之后进入副歌部分，以小号作为主打乐器十分具有东方永夜抄的作曲风格。
但是与一二面一样横向对比起来会发现增加摇滚要素，导致我只能跨面数作品对比。
为了还原小锤的魔力，所以道中与boss曲的风格会有很大变化。
这首曲子虽然鬼畜，但是比起那三大鬼畜曲，还是得靠边站的。

腾飞君

求教怎么删帖orz

腾飞君

从四面开始，曲风会有很大的变化，曲风的变化也暗示着游戏情节的一步步发展。三个城管慢慢从道具的活动与妖怪的动乱中找到异变的源头……
而且从欢快躁动开始转向为神秘与压迫感ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ
所以，我还要再去听几遍四面道中。表示听不太惯。
08.マジカルストーム-Magical Storm (魔法风暴)
对比曲目：风神录：神さびた古戦场-神圣庄严的古战场 ～ Suwa Foughten Field
以及其他各种四面道中。
从四面开始，曲风会有很大的变化，曲风的变化也暗示着游戏情节的一步步发展。三个城管慢慢从道具的活动与妖怪的动乱中找到异变的源头……而且从欢快躁动开始转向为神秘与压迫感
之前回顾了一下历代的四面道中，给人的感觉都是烘托紧张感的效果很好。
再加上与敌人出现契合，四面给人的紧张感尤为突出（也因为到了四面游戏的难度会陡然变高）
感觉每作的曲子大都差不多这样，辉针城自然不例外。
不过辉针城的四面除了紧张感外还有一种恐惧，压迫感在里面。和古战场前半部分给人一种实力上的压迫差不多。
不过在这里的压迫感并不是实力的差距，而是对未知事物的恐惧。
究竟是谁造成了这次有史以来幻想乡最大的危机？这是我对这首曲子的最大印象。
开头以诡异的电子音开头，背景的雨声水声表明了幻想乡上空暴风骤起的感觉，感觉这种环境也烘托了曲子的恐惧感。密集的电子音与鼓点将整首曲子带进了正题。
完全不能说是优美旋律（感觉略诡异）的管弦乐（个人认为），再加上催促试的节奏。
除了紧张，恐惧更组成是一大部分。诡异的曲调仿佛在告诉你：
“前方高能”



离更新幻想净琉璃还有很长一段时间，在此之前。我先给大家说一些科普姿势
1.有关于净琉璃
日本传统音乐的一种说唱故事。
在三味线的伴奏下说唱。包括义大夫调、常磐津调、清元调、新内调等。
净琉璃名称来自室町时代中期的《净琉璃姬十二段草子（净琉璃姬物语）》。
江户时代同耍木偶相结合，作为偶人净琉璃而得到发展。
净琉璃世界：佛教术语，药师佛的国土。东方琉璃世界系药师佛的净土，药师佛即药师琉璃光如来佛的简称，据佛经记载，药师琉璃光佛手持药钵，医治一切众生之病源---无明痼疾，药师佛的十二大愿中，最令人瞩目的一条就是“除一切众生病，令身心得安乐。”
净琉璃 (传统艺能)，传统艺能，以说话为主，三味线伴奏的戏剧。部分地方指代表性流派的义太夫节。
人偶净琉璃，和人偶剧一样是文乐的代名词。
2.有关于琵琶
看有人评论说净琉璃的琴声是筝声，个人持否定观点。
但觉比起古琴更像琵琶
我不懂日文，不过看样子神主想用的乐器应该是琵琶。
然后我就有点好骑，日本还有古琴和琵琶？然后我查了一下，还真有日本琵琶这种乐器。

其中有张符卡【平家的大怨灵】有人老拿哲学说事
平家琵琶：
只是作为欣赏用。形状与乐琵琶相同，但比乐琵琶小，全长在67厘米以内。柱有五个，比乐琵琶的柱稍高些(五个柱当中，第一个柱几乎不用，因此，也有人把它卸下来，只用四个柱)。拨子比乐琵琶的拨子稍大，前面有几分张开来(过去它张开的幅度达到10厘米以上)。
顺便发一下乐琵琶：
乐琵琶是唐代(平安朝初期)由中国传入日本后作为雅乐管弦乐合奏中的一种主要乐器而被运用。其外形酷似福建南音琵琶，也是颈窄腹扁呈梨状，四弦、四柱，腹板(面板)上开有对称的两个半月形发音孔称半月，腹板中央靠近复手处有一个横约10～12厘米长的用皮革蒙着的地方，叫做拨面或拨皮，即用拨子弹奏的部位。此拨面往往画有美丽的图案，古来对之也附有优雅爱称，如“青山”、“玄象”、“牧马”等，拨面的画与雅称多有关联。乐琵琶的上部颈的部分叫鹿颈，用唐木或桑木制作。上端的龙虾尾用黄杨或白檀，转手用花榈、紫檀或樱木。颈部的四个柱(即品位)用日本扁柏或朴树的木头来制作。琴体(胴)的甲(背板)用花榈、紫檀或桑木来制作(近代也有用樱或榉)。腹板(面板)用泽栗木制作。甲(背板)如果是用一整块板做的叫直甲，属上品；如把两块或三块板拼合在一起制作的叫剥甲，为下品。复手的下面隐着一个圆形的孔，称为隐月，也叫音孔。拨子用黄杨木制作，比较小、薄，下端比上端逐渐稍薄。四根弦用绢丝搓成，从左至右、由粗而细分别称为第一弦、第二弦、第三弦、第四弦。

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09. 幻想浄瑠璃 part.1
对于曲名的考据，大家可以看楼上面。
出现关卡：四面boss
对比曲目：所有横向音乐
我试着听了一下全部四面boss曲，发现其根本没有什么固定的规律可找……
唯一可以算共同点的，就是四面boss曲所体现的完全是四面boss以及当时的情况。
可以说除了描述人物事件之外，四面boss曲几乎没有任何职能。
不过这也有一个好处，就是方便神主随心所欲地谱曲。
举个栗子，红魔乡的少女密♀室和永夜抄的恋色mother"s☆f@cker的曲风完全不同（细节不要在意，毁本命望谅解）
有人告诉我和无间之钟有四个音一样，我去听了，还真是四个音一样，而且也就那四个音一样orz所以我就不拿来作对比了。
我认为，此曲没有和任何其它曲目对比的必要。
part.2具体乐曲赏析
一开始听这首曲子的时候就完全被洗脑了，开头的琵琶声与筝声给我一种耳目一新的感觉。
曲子展开到后来也是如此，这种乐器搭配不管是在哪我都是第一次见，而且史无前例还能做成这样我还真想给跪了orz。使用了东西方，古现代乐器结合的特殊手法。小号（电子音？）与电吉他很好的弥补了琵琶与筝本来音色较为单调的弊病。
曲子的开头与副歌高潮部分采用了琵琶为主旋律，很好的表现出了九十九姐妹付丧神的身份，而且比起之前远野幻想物语，乐器也更加不错（如果能用这个音源来重制一下肯定很赞）
然后这首曲子还给我一种十分怀旧的感觉，我想这也是大家喜欢幻想净琉璃的原因。这里的怀旧指两方面：
1.音乐本身的旋律自然的混入了惯例，让人听了就有一种熟悉的感觉
2.曲风古典，也就是神主所说的和风，其实中日的对于音乐文化差异并不是很大，我们在对国人投票的那次也不难看出，日本路人所喜爱的和风曲子，中国人也会喜爱。
ps1：说不定拿一些和风的曲子可以忽悠一些自认为喜欢中国古典音乐而显得高贵冷艳的人呢（笑）
ps2：从神主的简介来说看来并不是真实使用了琵琶音源，而是使用了电吉他或者电钢琴通过反复调试然后再加上混响而产生的变种。在这里表示神主您老人家辛苦了。